我认为任何一种形式达到一定高度都有它的艺术性，毛笔字最初的产生也是源于作为一个记录事物的工具，最后才发展，提炼成为艺术，拙见！付自己新作一副
谢邀，你提的这个问题有很大的局限性，首先你应弄明白什么是书法。书法在汉语大词典中有注释，指文字的书写艺术。既然是艺术，是一种汉字的表达方式，何必局限于书写的工具呢?
比如，魏晋时期，书法作为一种独立的艺术形式，进入自觉发展阶段，文化发展的多元化，以及审美追求的个性化，使书法向着多体荟萃，风格竞美的方向发展。那么正如你所说，在魏晋时期，以楷，行，草盛行，而隶的出现，它不具备艺术性吗？之所以，我们应该持一种包容，客观的态度去看待书法，甚至传统的东西，随着时代的发展，有些东西会逐渐退出舞台，或成为小众的玩物，继承和传承传统的精华，开拓创新的去接受新事物，这样才不会有思想局限。软，硬笔均是以艺术的行式表达汉字之美，它们是相通相联的。谢邀。很明显，硬笔书法在层次上略逊于毛笔。笔者也有过一些练习，写起来很不错，在练草书的我喜欢先用硬笔写几次再用毛笔写，硬笔更方便，本人认为硬笔书法的艺术价值不如毛笔，但能准确地体现毛笔中锋用笔的效果，线条流利、刚劲有力，只要发挥得好，同样有很强的艺术魅力。
书の方法，为之书法。既然谈法之艺术，我认为好看是第一位！无所谓毛笔还是硬笔，与时俱进是时代的要求，打印机懒惰的现代人，但追求艺术的人时刻还都在！为了随时随地锤炼书法艺术，硬笔是最简练的方式。殊途同归！
不能笼统地说硬笔书法不具有艺术性。书法的艺术性包含多个方面的观察角度，结体，线条，布白，墨法，章法，行气，情感等等。而硬笔书法只是在线条，布白，用墨方面比毛笔书法少了些变化而己，只是在艺术的表现力上少了一点。肯定不能说不具有艺术性。钢笔书法中也出了不少精品。从源流上来看，中国书法也是先有的硬笔后来才又发展为软笔再后来又传入西方的硬笔的。总之，硬笔书法也有艺术性，关键看书者的能力大小。
有朋友问我，硬笔书法有艺术价值吗？如果没有，是不是就没有研究价值？
这首先是一个逻辑上的问题。
而这个问题是不成立的，硬笔字当然是具有艺术性的。所以也就没有后面的假设，研究硬笔书法，当然是具有它的价值的。
所以我们这样看的话，这个问题的逻辑就是，硬笔书法是不具有艺术性的，而值得研究的东西都是具有艺术性的。所以硬笔书法是不具有研究价值的。
但是，我们这样的话可以反过来想一想，到底什么样的东西是有研究价值的呢？研究飞机大炮这些东西，是有艺术性的吗？是有艺术价值的吗？
可能有，也可能没有，但是大部分情况是没有的。
但是研究这些东西有价值吗？当然是有价值的。
所以，如果我们顺着那个问题的逻辑，在往下推演的话，不管硬笔书法是不是具有艺术性，我觉得研究他们都是具有价值的。
更何况他们也是具有艺术价值的。
而硬笔书法容易被人们理解为不具有艺术性的东西的原因就在于，硬笔书法存在一个永恒的对立面，那就是软笔书法。
但是我们细细的想一想，硬笔书法，软笔书法。这两个说法之间到底有什么样的不同呢？
可以说几乎是没有的。要说确实有差别的话，我认为那也只是书写工具上的差异。
而工具上的差异，归根结底表现在，笔法和线条上。以往的软笔书法，笔画的基本组成单位是线条。但是，硬笔书法直接省去了笔画部分，线条成为唯一的表现形式。
而且中锋用笔成为了可能，笔笔中锋也成为常态，但是，硬笔书法失去了软笔八面出锋的效果，所以说，有得亦有失。软笔书法和硬笔书法，几乎是不分伯仲的，即便是有，也只有工具上的不一致。
但是工具上的差异，真的会这么明显的差别吗？以至于换了一个工具之后，这件事就没有了艺术性？
这就好像我们做饭的时候，同样的一锅菜，我用铁铲子翻炒出来的，和用木头铲子翻炒出来的，就完全不一样了吗?用铁铲子翻炒的，是美味，用木铲子炒的，就算不上美味，甚至不叫菜了吗?
所以，书法也是这样的。不管我们用哪一个工具，用了何种手段，只要方法对了，技术上过关，艺术性就不会太差。
同样一个书法家或者艺术家，用钢笔和用毛笔写出来的字，都是具有艺术性的。
而那些没用艺术性的硬笔书法家，他们不管用什么要的工具，不管用什么样的表现形式，也都不会具有艺术性。更不会因为他们把钢笔丢掉了，拿起了毛笔，写出来的就是具有艺术性的字了。一个好的艺术家，用雕塑也罢，油画也罢，都能表达一样的、永恒的、伟大的艺术理念。
所以硬笔书法当然有艺术价值，即便是没有，也具有研究价值。不是所有具有研究价值的东西，都具有艺术性的。
说硬笔字不具有艺术性的人大体分为两种:一种是对硬笔的偏见，排斥硬笔字;一种是唯毛笔字独尊，认为只有毛笔书法才是真正的艺术。我可以认为这两种人的硬笔字也好不到哪里去的，其实一幅高水平的硬笔书法作品感染力也相当强的，不差于一幅毛笔书法作品。有好多毛笔书家其实也是硬笔书法高手，邓散木先生也是最早提出普及硬笔字的老前辈之一，各位可以网上看看，他的硬笔书法也是一流水准。再有的就是大家所熟悉的硬笔书法家如曹宝麟、马明、葛全胜、祝逐之、张秀、杨再春、田英章、卢中南、丁永康……等等，也都是毛笔书法家，而且他们当中大多都是参加多届全国性的硬笔书法大赛而荣获最高奖一一特等奖。那么在这里我想问一问诸君:他们的硬笔书法是不是没有艺术性呢?答案不说自明。当然，相对来说，硬笔书法应该是脱胎于毛笔书法的，但是由于书写的笔种、纸质、墨水不同于传统毛笔工具，而且在执笔、书写、篇幅也有不同的要求，那么它当然有它的研究价值的。
世界上任何一种实用技术都可以发展成为一种艺术。硬笔书法更是如此。
硬笔书法当然有艺术价值！
这个不需要讨论，若无艺术价值，市场上出版了那么多硬笔字贴，干嘛的？那么多硬笔爱好者在书法群里交流学习，互相欣赏，他们干嘛的？
研究硬笔书法有什价值？是好问题！
这也是我一直所思的！硬笔书法，确实没有过深的研究价值，它有几个局限性：
1.硬笔的特性，决定了硬笔对书法美的表达能力，远不如软笔，艺术价值有限！
2.硬笔作品的尺幅，决定了其不可能作为室内装饰作品，市场价值有限！
其实，何止是硬笔书法，即使是软笔书法，现代人能把书法这一国粹传承好，传承下去，就已经不错了。
古代的科举制度，注定古代名家的书法水平，是今人无法逾越的一座座高峰。书法领域，能为后人创新的空间确实不大！
至于有的现代书法家，为了创新，把字写成了少数人能欣赏的“小众艺术”，普通书法爱好都欣赏不了！如上图：
这是干嘛？意义有多大？又会引领什么样一个潮流，有点思考能力的都懂！
传承好，学好古人就已经不错了！符合大家审美的创新，当然更好！
而若是为了创新，某些人把书法艺术带成小圈子，一个崇尚“怪书”（就不说丑书了）的小圈子！那又是在干嘛？在干嘛？在干嘛？
老老实实学古人，传承好书法艺术，就不错了！