你是学过隶书吗？个别笔画看起来像，但通篇又不是隶书，行书的连带也不明显，楷书又看不出学谁的字体，草书肯定排除了。
评价一幅作品，首先确定作品属于真、草、隶、篆、行，哪个书体，然后对照品评。
察微知著，临帖不像不能称之为临。建议先临习楷书如灵飞经，行书如圣教序，隶书如史晨礼器，掌握笔法与结体，再学虹县诗。
整体来讲，当从横竖撇捺点的基本笔法学起，然后偏旁然后结字然后章法，从头学起吧。
这是一幅铅笔作品，问主是不是写毛笔的出身？而且是学隶书或草隶之类的字体？但是由于工具的限制，写不出毛笔的粗细变化，就显得不论不类，其实铅笔也是可以写出好字的，而且铅笔尖滑，写字还是挺方便的，不足之足就是墨色较淡，所以可以选择2B类的铅笔为好。
这作品中参杂了隶书，行书，楷书于一体，任何作品中都是不可以这样的，这样气韵就无从谈起，所以硬笔也是应该学习前人的小楷，可以从中获取营养，硬笔字也是有艺术性的，写好了一样很美。
隶书中的曹全碑，行书和楷书就非常之多了。
铅笔不要削得过尖，随着写它的尖在损失而变形，所以也要注意转笔，这样就可以让笔尖一直处于粗细均可用的状态。
用硬笔临米芾大字，这个很有挑战。其实不一定那么适合，很多变化、包括强烈的侧锋、使转、墨色和枯润变化都很难用硬笔表现出来。而且这个虹县诗章法特别奇特，大字尚可、小字不可观。这种种的限制导致笔者这个任务挑战很大。把这些放下，单纯评价这幅临作，形质和原作差异较远，缺乏沉着痛快的气势，点划也不够精到，字体的大小搭配和原作也差异较远，所以勇气可嘉，一起努力吧……其实如果是硬笔，又喜欢米芾，临王铎的作品可能会更合适一些^_^
我曾经用硬笔临习过几个月的《苕溪诗卷》帖，参考其他书法爱好这的意见，感觉《苕溪诗卷》还是适合硬笔临习。但我感觉《虹》帖不太适宜硬笔临习，一是字数少。二是无论点画和结构布白方面都不太适合硬笔临习，特别是初学和用硬笔表现该帖的字形问题都不适宜。如果特别喜欢《虹》帖，建议先临习一段时间的《苕溪诗卷》或《蜀素帖》。这两帖由于是米芾35岁的作品，比较工稳，“刷”字的技法不十分明显，比较适宜初学，后期作品多天真烂漫，以意率意而为，跌宕多姿，变幻莫测，不易初学。在有了临习米芾书法的扎实经验后在学习这类作品为上。
就问题所附习作，不揣冒昧浅陋，谈谈个人的意见。我们知道既然是临习传统书法法帖，最基本的临摹必须达到两个标准，形似神肖。习作意味可以想努力做到形神俱似，却使得其反。点画、结构和章法皆不到位。原因是忽略了我们是在用硬笔临习毛笔作品，不是毛笔临习毛笔作品。
硬笔，由于工具的因素，它有其自身的特性。这个问题在习作中折射的特别明显。
还有一个非常明显的问题，把《虹》帖中的点画线条被夸大了，所以点画线条显得过于曲屈，而忽略了用硬笔缩临毛笔书法必须将毛笔作品中一些东西减去一些。
最直接的做法就是不要用原大字帖，可将字帖缩印之适合硬笔临习大小为宜，就不会出现这种情况了。当然这必须是在有一定基础后的临习。
还有必须加强描摹和读帖功夫。最好是采取描红的方法，经过反复的描红练习和由浅入深的读帖，将法帖的笔法结构章法技法以及法、势、意理解并消化了，这时再缩临《虹》就容易了。
所附缩临作品源于网络，这里特作致谢！另附翰墨书道硬笔缩临《集王圣教序》习作品如下：
诗的好与差跟子写的好歹不是一个评价范畴，诗词、歌赋表达的是意境美，而书法表达的是形体美，有本质的区别。
就本诗的硬笔书写，但从艺术角度说过，有点意思。要从书法角度看，有点随意，书法自古以来有严格的书写规范，受章法的制约。当今而言，硬笔又现代一些，不让大家评判，自己探究艺术，自己喜欢就好，图个乐趣，多个爱好，-(^o^)/~何乐而不为呢？
谢谢邀请回答。
行书是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高而艺术性相对不足；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
同样的临帖的字已经是被邀请多次。为什么临写的字站不起来？不是读帖和毛笔笔画转化为硬笔的思考问题。而是对楷书、行书的用笔字法的认知不足，如横都是用覆横的多。而横有仰平覆。
或需要重新学习楷书，或者选择行楷法帖，或学习楷书的基本笔画，以资学习行书。
学习楷书可以选择墨本《智永真草千字文》楷体草体对比学习.
行楷书法可以选择《陆柬之文赋》，楷行草三体具备。
陆柬之文赋
智永真草千字文
这幅硬笔字《虹县诗》，是临习米芾的墨迹《虹县诗卷》。此帖米芾途经风光明媚的虹县（今安徽泗县)时，挥毫写就的两首自作七言诗。原帖行书纸本墨迹卷，共三十七行，每行二、三字不等，书写时轻重缓急，节奏感极强，用墨干湿浓淡、轻重缓急，浑然一体，得天成之趣！
原墨迹卷，前部分有两次明显的干湿浓淡，一气呵成，笔虽干而字不散，将米芾的“刷笔”、八面出锋、天趣发挥得淋漓尽致。释文：虹县旧题云。快霁一天清淑气，健帆千里碧榆风。满舡书画同明月，十八（日）陏花窈窕中。……
此硬笔字前部分基本同原帖的布局，只是临写的过于随意，加入部分隶书笔意（如部分撇捺笔画），结构也不像，没有认真读帖与临写。部分字如“中、一、千、使、吾”写得比较好。另外小字“又到”是在“长安”后面，最后一个字“公”错写作“功”应注意。临帖时若不认真练习，不能写得尽量像一点，若不取原帖法写太多也进步不太，没多大意义。（这是第三次见到您发的临习米芾行书硬笔字，没什么改进，说重了见谅。）这是我法原墨迹临写的（第三次习米芾字），尽量法原帖章法，尽量写得像点，不要写错字，每字交待清楚，有游丝连贯呼应，再多加练习，必定会越写越好。仅供参照，与您共勉。谢谢受邀：
一：不是所有的字帖都适合硬笔，这点要注意。
二：米芾的虹县诗，市面所售大部分为大楷字帖，你用来写小楷的硬笔就不适合了。很难抓住形体特征。
三：是否可以改选其他字帖，选择余地很大，要看你自己喜欢什么。
四：若一定写米芾，可以看一下蜀素帖，和苕溪诗卷，字小一些，容易些。
照片作品米芾虹县诗临稿（局部）。选自杨半（中国书法临摹创作全集).
感谢朋友盛情相邀。通览题主的临写的作品后，我想我还是应该先撇开题主的临作，先谈一下我對于硬筆书法的一些理解和认识。
硬筆书法的兴起历史不长。其写法主要依托于软笔书法的法帖。近些年来，在庞巾华，二田，以及卢中南等名家的倡导下，楷法渐成为硬筆书法的主流形式。这种形式的形成，从而也深刻地影响了大众主流的审美观。可以这样说，硬笔楷法正渐成为一种新的馆阁体。这是一种不好趋势。趋同性将严重影响硬笔书法多样性的发展。
这幅临作，给我的第一印象，怪，但也没有想象的哪么刺眼。从创作的角度，谋篇布局也是颇费了心思的。字与字之间，行与行之间的呼应关系，基本上都能恰当的处理。如果仔细推敲，我感觉还是有问题的，比如第一行的《浏》字，和第=行的《中》字，我认为長竖分割篇幅不能重复使用，特别是恰好是两个分段的中间。这无异损害了行筆的行气呼应关系。从结字的线条处理来看，作者具有很深厚的毛筆书法功底。也许是惯性吧，作者将毛筆结字的筆法强植于硬筆的书写。这样的现象在篇幅中随处可见，就不在一一列举。这也从侧面反映出，题主习硬筆书法時间不长，對于硬筆字结字合理性的适应不够。
虽说毛筆书法和硬笔书法都是封于汉字的书写法则，但由于他们所使用工具的不同，两者在结字的处理上，是无法兼容的。硬笔书法需要有不同的声音和多元化。但刻意的创新，有時反而会走向另一个极端。最后，建议题主稍微放缓一下创新的步伐，在硬筆楷法上多做一些积累，效果可能更好。
这个作者好像练习过毛笔书法，毛笔书法和硬笔书法我自认为有很大的不同，但也有相通的地方。例如:线条都要求有力度美，但表现形式不一样，硬笔怎么按也按不出毛笔的味道。然后过度按笔或追求毛笔的写法，会使硬笔很不协调。我也走过这样的弯路。就好像拿着乒乓球当篮球打，完全不对路数。为什么呢?因为硬笔书法和毛笔的笔法完全不同造成的。
当练好一种笔体(例如:毛笔)，再练另一种笔体要比其他人快的多，从这一点讲硬笔和软笔内部是相通的。诗文我不去多评价，硬笔书法仍需努力，前面还有很长的路。