你对韩国电影（釜山行）有什么看法？
个人观点，欢迎来评，电影里，主角一行人历经重重困难，终于到了安全车厢…可是，车厢里的人，不但不开门，还拼命关门不让他们进来…
恐怖的点在于：在面临抉择的时候，人的善恶仅在一念之间，也许有些时刻，你的命运，掌握在在别人手里
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曾经有个新闻，大概2005年左右，四川一对夫妇去银行取款，一共40万，路上被歹徒抢劫，装钱的袋子被歹徒的匕首划破，40万现金散落一地…周围迅速围观了黑压压的人群…你要知道，十多年前的40万意味着什么……
夫妇中的丈夫在跟歹徒搏斗，妻子几乎是哭着在捡钱，但是，面对围观的人群，她知道，40万可能在顷刻间化为乌有！！
人群安静了几秒，突然有人喊：大家围个圈，别让风把钱吹跑了，让人家好好捡！
这时候大家自觉的围成圈，让女方捡钱，散落的被风吹远的也有人帮忙捡回来还给她…
最后，歹徒被制服，妻子捡回了钱，验钞机一数：40万一分不少！
但是，恐怖的在于：如果一开始安静的人群中不是有人喊出帮忙，而且蹭的冲上去捡钱，那，99%的可能性是人群会一拥而上，把40万全部瓜分！
这两种截然相反的结果，仅仅是因为牵头的人的态度，也就是说：第一个明确表态的人，有极大的可能性带动整个人群的态度，假如他没经得住诱惑，那么人群不再是帮手，而是帮凶。
釜山行里面的例子也类似，在面临抉择的时候，主人公一行人的命运，其实是被车厢里的人群左右了，而穿西装的反派，又带动了人群的恶意
很高兴回答你的问题！
我对釜山行的看法，从字面理解是一段路程，也是一段心里变化的路程，虽然是一部丧尸片，从开始的男主自私的态度到后面宁愿牺牲自己也要保全孩子的时候就已经完成了这段路，人性本善这段路，里面有很多地方反应了在最危难的时候有人只顾自身利益，有人被吓傻呆呆的不知所措，有人会变得越来越暴力，也有人会挺身而出，把人的本性都彻底的表达出来。因为怕而变得不可理喻，因为爱而变得越加勇敢，这就是人性，又可爱又可恨。就像里面的片段，男主要去拯救被困在另一节车厢的孩子，回来时大家却不让他们回到安全区域，即使没有被感染。当然怕是应该的，但怕到舍弃自己的同胞就是不应该的。最后这部片子很好看，也期待第二部的到来。
看完釜山行的感受，全程全神贯注，从逃生开始，由恐惧到紧张到伤心感动，泪崩中又引人深思。像这样类型的电影，韩国之前就拍过不少，像《铁线虫入侵》《流感》《汉江怪物》等等。所以在看釜山行的时候，也感觉有满满的套路，不过即使这样，我还是哭个不停，因为很多细节描述的太细腻太催泪太震撼了。这一趟到釜山的列车行除了是灾难行之外简直就是人性之旅，里面的人物也不能简单的用坏人和好人来形容。人性之美和人性之恶也在对比下淋漓尽致。一开始只以为是小细节，看到后面你会发现这是巨大的铺垫。小孩子的天真善良对比之下列车员和西装革履男的冷漠世俗。这对后来这两个男的自私自利行为做了铺垫。其实，看人往往在细节上能折射出更多本质的东西。还有流浪汉为了能呆在列车上装疯卖傻，可想而知他们的生存得多么不易。流浪汉在大人眼中就是透明或者避而远之的，受到歧视冷漠，而在小孩眼中，却和常人没什么两样。其实也说明了人越长大越社会化后，活的越世俗的西装革履越是丢弃了更多原有的东西。这是一条青年男女的爱情线路，从一开始小帅哥的那个眼神就知道他其实是在意这个女生的。女追男，隔层纱的剧情。看到最后，甚是感动，小帅哥的勇敢，重义气(对已经感染的小伙伴迟迟不忍心下手的挣扎)，沉着机智的他却在女生被咬后哦得剋了，这种痛苦中的不知所措足以表示他对珍熙有多么的在乎，到最后他没有走开，抱着她被她咬，写到这我眼泪又在眼里转了。真的是患难见真情，现在青年男女的爱情观被淡化了很多，看了这对，我很庆幸我还相信着爱情。真正爱你的人在平时不会给你花言巧语或者太多承诺，关键时刻他却可以为你挺身而出。男主在这刚开始的时候，和那个坏蛋穿着黑西装的一样自私，黑西装就像一种讽刺，一个在金融行业混得好的人，或许都成了一种习惯了，不过这不是肯定。学金融的我真是从学那天就励志不从事金融行业啊。不过，他也因此，妻子离开了。小女孩如此善良懂事，这些都是妈妈的教育吧。不过，整个釜山行，爸爸却教会了女儿要勇敢，做事不能半途而废(这点唱歌是个衔接点)。还有父爱如山的诠释。男人和男人之间对话才能体现出男人的不易，这也让我们对男主之前的所作所为所产生的不好情绪又降低了几分。一魁梧大汉对妻子柔情似水的爱护，在危险面前的勇敢无畏，舍己为人。妻子对孩子无限母爱，对小女孩就像对自己孩子一样，无时无刻不搂在怀里保护着。这就是母爱如水的伟大。妻子也很坚强，面对如此现况表现也很机智勇敢，但在大叔年轻却很小女人，会撒娇会发脾气会依赖，也许因为找到了对的人。大叔被咬的那段真的是百感交集啊，小女孩在中间无奈的哭泣，一边是大叔和爸爸在顶住感染者，一边是一群自私自利的人为了自己的安危牢牢的锁住问的人渣。历经磨难，到最后却因为那群人而丢失了生命，真的很让人惋惜。人性的丑陋，在危难面前人的自私自利表现到了极致，那瞬间的沉默安静透露着失望绝望和心寒，而流浪汉率先跨出的那一步，又是何等讽刺，他早已经看透看多了这样的人，越是活在最底层，越是知世间冷暖。最后他的舍己救人，更是点睛之笔，一个饱受冷漠歧视天天为生存而生存的人在最后生死关头做出了这样的选择，让我们又看到了人性善的伟大。后面那些陆陆续续死去的人啊，皆因那个西装革履的大坏蛋，从大叔老奶奶到青年男女到留他而死的列车司机到男主，如果这种恨可以叠加的话，他十八辈子都不够来偿还，观众恨得越深却又说明人物刻画太深刻，这也是这部剧的优秀之处了。这个结局有的套路了，不过还算好的，特别是小女孩的歌声，衔接得特别好。还有士兵的特写，体现了对小孩子和孕妇这两个了弱势群体的不忍。
你好，我是影视呆萝卜，很高兴能为你提出的问题给出我自己的一点看法。
我对韩国电影《釜山行》看法有以下几个方面：
1、《釜山行》准确的说是灾难片而非丧尸片，丧尸只是其中的灾难元素。真正的丧尸片是十分稀少的，一般不干别的事儿，就是很单纯的打丧尸或者被丧尸吃掉。而灾难片作为类型片本身则相对复杂，经常会和其他类型诸如科幻、惊悚、战争还有怪物片等相互杂糅。影片中孔侑饰演的男主角的公司一味逐利导致污染泄露，从而引发了一场丧尸暴动的“生化危机”。人类自作自受的故事设定固然套路式地反思了人类对于自然的态度，但延尚昊“导演”的这场灾难显然更侧重于表达人和人以及人和自我的关系。
2、在观看过的电影里面，其实《釜山行》也不算是那么震撼的一部。丧尸片早已司空见惯，无论是拍摄水平还者是我们的观影水平都朝着无限的高度发展着，所以《釜山行》的出现，没有说那么特别地抓住我。甚至在观看电影的时候，我往这篇影评里面跳(其实这是不对的，第一次观影是要跟着导演提供的情绪走下去，不管电影好坏，这应该是观众能给予的起码的最低限度的尊重)我跳戏是因为我当时想着一个问题：我觉得这部电影是一本丧尸类型电影的人物关系“教科书”。
3、虽就剧情来说，《釜山行》只是沿用了一个好莱坞行尸题材的模板，但不可否认无论是从情节的紧凑，还是特效的真实上来看，其已然拥有了与好莱坞能一概而论的功底，而韩国电影所善的煽情，更在这部电影中有着行云流水般的巧融。其实如果看过《僵尸世界大战》，不难发现二者在塑造行尸上的相似之处，但为什么《釜山行》作为一部同类型电影，在制作成本远不及前者的境况下，却能青出于蓝而胜于蓝，这在于《僵尸世界大战》只是用特效的堆砌单一的塑造了一个好莱坞英雄，而后者导演延尚昊却娴熟的运用好莱坞的叙事手法营造张力，又以其独具匠心的情感缔结动人于心，可以说从《釜山行》来看，今日的韩国电影不仅学到了好莱坞电影的精髓，更有着自己能拿得出手的内核。
以上就是我的个人对釜山行的看法
谢谢！
《釜山行》的热门，不是韩国本土或在香港台湾热映的一时现象，也不只是一部电影和一个导演的成功那么简单。在影片背后，你会看到韩国导演对人性的考量，有善良的一方，也有恶意的一方。有完全国际化的运作，也有辛辣入喉的黑色讽刺。电影的高度工业化并不排斥独立电影的新鲜血液，也能让偶像明星改头换面。面对一部看起来只是为了刺激肾上腺激素分泌的丧尸类型片，你会发现，拍电影确实不只有一种可能。《釜山行》就是一个典型的僵尸片，和我们看过的所有僵尸电影拥有完全一样的套路，有封闭空间，有感染有逃命，有对抗有小聪明，有煽情有生死，这里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它们都有过。但是《釜山行》是真正意义上的属于亚洲的僵尸片，它充满了身为亚洲人会各种共鸣而欧美人绝对想不到用的元素与梗：亚洲社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应……全都被调进了故事里。看一个僵尸片到最后不止被圆满地吓了一圈，还感动得五体投地，哭得稀里哗啦。我好几次以为自己扛过了哭点，没想到最后还是败给了一段父女的对话。眼泪止也止不住。这个片子在你以为充满希望的时候突然就绝望了，又在你终于绝望以后留了一点希望。剧本是工工整整的好莱坞商业大片的模式，第几分钟出现几个事件几个转折几个主要角色几对人物关系----全部是教科书的模版，以最快速度发展故事，让每一分钟的情节都饱满生动，丝毫不用一点闲话家常来浪费镜头时间。知道如何利用一个满是缺点的主角的成长与改变让观众代入角色，知道怎么运用人气角色的命运来影响观众情绪，知道留一个情节上的“关键道具”（儿歌）并在正确的位置使用了三次……两个小时里十几个人物全部立住了，观众能清晰地分辨他们记住他们并对他们拥有不同的解读----就人设这一点，多成功啊。从好莱坞学到的，已经完全变成自己的了。
印象很深刻的是四个人物，一位老太太，男主角，女主角，还有可恶的大反派中年大叔。对老太太印象深刻是因为她看到自己的姐姐变丧尸后，很悔恨自己在反派鼓动他人锁住车门防止主角进来时保持沉默。当她惊然发现外边拼命打门的人中有自己的姐姐，而最后看到姐姐变为丧尸之后彻底情绪爆发。她目睹了所有事情的经过，却没有任何作为，当看到姐姐变成丧尸站在门外后，就狠狠地咒骂了反派大叔以及陌生的大众，打开车门，放丧尸进来。然后就是反派大叔了，最开始小姑娘在他鄙视乞讨者之后，回他：这么说的都不是好人。很感叹导演的技巧啊，一些很小的细节反映人性，很小的细节为以后的故事做铺垫。后面发生的故事，彻底让我们看到一个坏人是怎样的坏，说坏有点过分，只能说太自私，为了自己而不顾、无视他人死活。当老太太打开车门放丧尸进入反派大叔车厢后，以为恶有恶报，虽然一些人只是很无辜，没有作恶，但想到反派大叔肯定完蛋了，我想不少人肯定很是解气吧。可是，列车停下，观众却惊讶的发现，这个坏蛋竟然还活着，肯定都会感叹祸害活千年吧。后边，把乘务长推出去，害死女中学生，害死车长，就只能说，这个人是坏到家，不足为奇了。虽然害死了男主角，但这个反派最终还是死掉了。这就和最开始落魄的乞讨者形成鲜明对比，乞讨者能为了弱小奋不顾身，善良美好的本性和身体的邋遢又是很鲜明的对比。男主角则是很正常的小人物，迫于生活压力，比较少的照顾到家人，略自私，首先照顾自己家人，但都是人之常情。后来随着剧情的发展，被自己的女儿鼓励着，被逼着去和胖大叔合作去穿越丧尸群解救自己女儿，被很厉害的胖大叔所打动，最终也会去为了别人而努力而牺牲自己，电影主题在这里得到了升华。最后是女主角。因为她很漂亮，哈哈哈，不全是玩笑。她在影片中表现出来的善良、爱心、坚强与理智很打动人，就像她的外表一样美好。她在电影一开始胖大叔还在犹豫的时候，就毫无杂念的要求胖大叔救人；首先发现丧尸看不到人就不会追人；在身边的人全是弱者，两侧全是丧尸是主动寻找安全的地方。最终，美好的她活了下来。
电影《釜山行》是一部难得的好电影，他通过灾难性的事件讲述了在末日面前人性的特点:有伟大，也有卑劣和自私，显得是特别的真实可信。
我觉得电影让我们认识了很多韩国的优秀演员。对我而言有两位，一位就是“改变韩国的男人”孔侑，还有就是号称“韩国战神”的马东锡。
釜山行是我完整看过的第一部丧尸片，比起欧美丧尸片的大投资，这部不到6000万人名币的小成本电影却能在丧尸片占据一席之地，成为2016最卖座电影之一，不得不说这与导演的独具匠心和别出心裁的拍摄手法有着重要的作用，准确的说，这不是传统的丧尸片，没有那么血腥，反而加入了对人性，社会的批判，这就使这部影片有了自己的亮点。
导演延相昊在这部影片中主打亲情牌，其中还加杂了爱情；他很注重细节刻画，从语言动作上充分的体现了每个人的特点。
我比较喜欢这部影片的叙事手法和对人性的刻画，这部影片用了不少的伏笔，比如开头的金融证劵经纪人石宇为了自己的利益，强行将已经放弃的计划重新启动，在快结尾处被告知引起病毒的正是自己强行招回的油轮所带来的；这里还有一个细节，他想擦掉脸上和洗掉手上的血污，之后崩溃大哭，可以直观感受到他内心的自责。在经历了种种磨难之后，他渐渐的变得不自私，去选择救别人。但所谓害人终害己，他的自私也最终害了自己。他对女儿的爱却是深沉的无私的，虽然他重视工作大于女儿，但是在真正的危难面前，他宁愿牺牲自己也早保全自己的女儿，对别人自私对孩子无私，没有什么对错，这本就是当今社会的人之常情。
而秀安，他的女儿则是剧情的推动者，石宇在事故所展现普遍存于人性中的缺点，就是经过秀安所点醒而升华。秀安一角，在此起灾难中，诠释了导演一贯以来对社会的反讽与批判。
再来谈谈尚华盛京这对夫妻，我特别喜欢大叔（尚华），他和石宇不同，他更果断，而且他可以为了众人而牺牲自己；他又和石宇相同，他深爱自己的妻子，就算是要冲过全是丧尸的车厢也要去保护自己的妻子和未出生的孩子，是散发着人性光辉的一个角色。盛京，一个快要做妈妈角色，她在剧中也散发着人性的光辉，从开始她给秀安糖吃这个细节描写就可以看出。
金常务，是这部电影中体现的最丑陋的人性的角色，从刚开始他急急忙忙要列车长卸掉车头开出大田，到他怂恿幸存者关上可以拯救石宇他们的车门，到牺牲别人以求自己活下去，他所做的每一件事都让人恨得牙痒痒，但又不得不说，这似乎又在情理之中。如果是你，难保你不会这样做。不过可恨之人也必有可怜之处，在最后他也说做这一切是为见到他妈妈。这也是导演最想表达的批判现实，批判人性的弱点所做的角色。
另外还有在危难时估计他人的珍熙，喜欢珍熙又不敢体现出来有些腼腆的荣国，亲眼看到自己的姐姐被丧尸所咬，偏激打开车门的乘客妇人，一直胆小害怕，躲在角落里直到最后勇敢的牺牲自己的老大爷…每一个角色都有一个属于自己的人性。这也就符合了延相昊导演所想表达的批判现实的主题。
再说一下演员的演技吧，真的是特别好，看这部电影我泪崩了三次，一次是大叔死的地方，一次是石宇死的地方，一处是结尾秀安唱歌。其他人就不说了，都是老戏骨，演技好到爆，重点是秀安的扮演者，看到最后她哭着求爸爸别走，声音真实到我的心完全揪起来，喊到嗓子变哑，声嘶力竭，爆发力特别强！
这部融合了亲情，爱情，对人性的批判的丧尸片，不同于其他，做出了具有自我特色的韩国丧尸片。
《釜山行》最大的看点应该是人性的展示了。记得最清楚的是那个婆婆在看到自己的姐姐因为车门被关上而变成丧尸。而那些害了她姐姐的人自私自利，却还要给自己找冠冕堂皇的理由去继续害别人，让她看到丧尸不恐怖，更恐怖的是人心，继而打开了车门
《釜山行》是一部非常成功的商业片。
网上有很多人说这是一部僵尸片，我不这么认为，我觉得僵尸片是独属于我们中国的林正英式，釜山行跟倾向于西方的丧尸片，如大热剧集《行尸走肉》、《我是传奇》。
不过西方丧尸片都会在食物水源、寻找同类上面着笔，《釜山行》却不是，它主要集中在人与人之间的戏剧冲突上，本片大部分戏份都发生在一辆动车上，这是一个很好的故事载体，因为在动车上可以出现各种人，老的少的、政府官员、社会精英、流氓无赖，这为剧本能够提供多种多样的人物素材。
但在动车这类单一空间叙事，对导演编剧的要求也很高，因为没有转换的空间，主角遇到困难马上就要解决，故事爆点要密集，不然故事会给人卡顿的感觉。徐克的经典武侠片《新龙门客栈》就是这类单一空间叙事的标杆之作。在这方面《釜山行》导演延尚昊也不遑多让，从主角坐上车开始，第一个丧尸溜进车厢，漂亮的车务员被咬，主角石宇找不到自己的女儿，车厢内丧尸爆发的报道，棒球学生被咬，车厢混乱丧尸爆发，列车停靠点变更，一个个事故接踵而来，让人目不暇接，惊喜不断。
在人物塑造上，有三个人让我印象深刻，第一个壮汉大叔尹相华，尹相华出场也比较有喜剧效果，守在厕所的门口，正好主角的女儿也想要上厕所，于是壮汉就拍拍了厕所的门：好了吗？老婆，然后厕所里传出老婆碰碰的砸门声，壮汉只好无奈的对小姑娘说：让她去另外车厢，原来是个耙耳朵，顿时有种喜剧效果。在以往影片中，这种肌肉猛男都是四肢发达，头脑简单，像《唐探1》里面小沈阳的手下，但在《釜山行》中导演没有采用这种既定形象，主动照顾主角失散的女儿，为了怀孕的妻子，面对丧尸毫不畏惧，简直侠肝义胆、热血心肠，同时又有点儿反差萌。
第二个是巴士公司运营官，这个人是影片中那种常见的坏人，而且一直坏到底，但是在临死前那句：我妈妈在等我。顿时这个人对形象的就丰满了起来，他对去釜山的执着就有了落脚点，运营官年纪已经不小，她母亲更是古稀老人，也许见了这面，就不知道还有没有下一面。当然这也不是他做坏事的理由，但人不就是这样复杂吗？善中有恶，恶中有善，只不过有的人能做好抉择。
第三个是本片的男主角石宇，这个也是影视作品中常见的形象，社会精英，醉心事业，对身边的亲人以为给他们提供优渥的物质生活就可以了，在登上这列列车之前，老婆和他一起闹离婚，女儿也不想和他生活在一起，生活一团糟糕。他不爱身边的人，不是的，只是他不会表达或者说不知怎么去表达，当石宇从列车上跳下的那一刻，她的女儿一定会后悔当初对她父亲说的那句话：你都只考虑你自己。
影片出场的人物很多，但编剧并没有简单的根据情节组合摆放，也没出现什么超级英雄、救世主，只不过每个人都有珍惜的东西，所以奋起抵抗。
在场面上，一群丧尸追赶，像一出战争大片
小火车拖着手脚相连的丧尸在铁轨上行走
看了这几处震撼的场面，至少值回票价了。
我是光影辑小光，很高兴回答你的问题
说起韩国电影，以前国内并没有多火热，可是自从16年上映的一个口碑灾难片《釜山行》，韩国电影渐渐走进我们的生活；而《釜山行》里面的人性丑与美被无限放大，正好成了大家议论的话题。
故事一开始养猪场的司机，因为行驶中接听电话，走神撞死了一只鹿，事后却没有半点悔意，甚至还觉得晦气，对着路边吐了一口痰，以便赶走自己的晦气。
可是没过多久，小鹿挣扎着站了起来，很明显已经病变了，眼神里面的白洞似乎告诉人类，灾难即将到来。
就在灾难来临之前，男主和他的女儿坐上了前往釜山的列车，这辆开往釜山的列车和以往一样正常启动，可就在列车启动前一刻，一个行动怪异的年轻女人突然飞快地跑上了车，并躲到了卫生间里。
行为怪异的女子刚上车没多久，就开始发生变异，最终倒在了列车车厢连接的位置，一名乘务员发现了她，被女子狠狠咬住了脖子，紧接着也变成了“行尸”，这辆驶向釜山的列车变成了亡命列车。
男主硕宇带着女儿跑到安全的车厢之后，在大家的教唆下，眼看着跑向这边的大叔和孕妇，他关上了门，内心挣扎许久，硕宇才打开了门，让他们进入。
这一幕很真实，人遇到危险时的第一反应，就是先保证自己的安全，才不管别人的死活。电影中的男主就是一个普通人，没有什么男主光环，一天下苍生为己任的英雄气概，就是很真实的我们。
在这列车上有着各种角色，弱势群体女人、孕妇、老人；也有强悍的大叔一扛五，还有男主这样的机智头脑；当然也会有一部分不顾他人死活的人。在这个爆发病变，行驶中的密闭列车上，究竟怎么活下来，谁能活下来呢？
整部剧和雪国列车很像，13年的时候韩国上映了一部以尊严为主题的电影，电影里受尽压迫的末节车厢反抗者为了生存与尊严向列车上的权利阶层展开斗争；只是《釜山行》现在对抗的是死人而已。
在这短暂的安全，男主和她的女儿在车厢上寻找位置坐了下来，女儿秀安看到一个年迈的老人，便主动让出了座位，却还被男主硕宇训了一顿，把“在非常时期你自己最重要”的概念灌输给她。
这是一个很关键的细节，折射出男主的自私自利，和女儿的为他人着想，他俩的思想格格不入，这是一个矛盾点。
父亲为了保护女儿，而教她不顾别人的死活，其实道德上并没有错，人性和活着，我觉得活着会重要很多。
可是孩子不一样，她还没有被社会的恶意，黑暗沾染，内心一直保留着最纯洁的地方，孩子一直是最善良的，即使在存亡时刻，也能想着帮助他人。
男主打听到大田站有军队镇守，瞒着大家自己带着女儿偷偷寻求军队的保护，秀安看出爸爸有办法离开，要去告诉其他人一起走，却被爸爸阻拦。
这时女儿道出了，妈妈离开爸爸的原因，“爸爸你就是只顾着自己”“所以妈妈才会离开我们啊”。
这个时候，前面出现一个军人，男主并没有听进女儿的话，让秀安自己在这里呆着，自己则跑向前去，可是前面的军人早已变异。发现异样的男主，马上回头，只看见一名行尸，正扑向秀安，还好尚华大叔及时推开了行尸，救出了秀安。
目睹这一幕的男主终于开始反思自己的自私。秀安被救出之后，男主却被一个行尸困住了，挣扎中，又被刚嫌弃的流浪汉救了一把。
在门关上之前，男主赶上了。最后留下来垫后的人，只有大叔和男主还有那个棒球小鲜肉。三人虽然登上了列车，却与大家车厢号不同，得知大叔的老婆和自己的女儿被困在厕所后，三人毅然决然地赶去汇合
三人结盟，开始一路过关斩将，救出了困在厕所的秀安和大叔的妻子一行人，几人一路走到到了大家所在的车厢，却被无情的挡在了门外。
棒球小子打碎了玻璃才得以进入大家所在的车厢，可惜大叔此时已经被咬，筋疲力尽的他，对着妻子说“我们的女儿叫瑞妍，知道了吧”，然后一个人挡住了行尸的去路，给一行人争取着逃命的时间。
来到了安全车厢之后，还是有一位老太太没能跟上被丧尸咬了，安全车厢原本的人由于害怕男主他们被感染，而将他们隔离到另外一截车厢。
安全车厢里的一个老太太发现，刚死去的人是自己的姐姐，她觉得是这个车厢的人和自己害死了姐姐，为了得到救赎，自己悄悄的打开了装满行尸车厢的门，行尸很快血洗了安全车厢的人，只有常务和乘务员躲到了厕所活了下来。
男主通过下属的电话得知，釜山防守成功，但是列车被障碍物堵住，需要换乘列车，很快列车就到站了，男主众人下车后，被后面一辆列车追尾，困在两车之间。
同时，通过牺牲乘务员获救的常务，再换乘另一辆列车的途中，又害死了棒球少女，棒球少年也因此殉情。
紧接着，常务在逃向列车的时候，摔倒被列车长看到，列车长前去救援，却也被常务害死。被行尸咬伤的常务独自一人跑上了列车。
在这期间，男主一行人被困在列车之间，而流浪汉为了保护小孩和孕妇也不幸牺牲
男主一行人终于登上了前往釜山的火车。去到了驾驶舱，却发现已经被感染了的常务
常务留着最后一丝的意识，不停的念叨“自己只是想回家见见母亲一面”
最后男主在与变成丧尸的常务搏斗的过程中，把常务丢下了列车，但是自己也被变成丧尸的常务咬到。
和女儿孕妇简单的交代之后，把她们关在了驾驶室，自己凭借着对女儿的爱，在丧失理智之前，选择了跳车自尽。
画面一转，小女孩和孕妇最后穿越了隧道，被军人们发现，最终得以获救。
这部电影无时无刻，不再向我们展示着人类的本性。
有幸存者，为了保全自己，把男主角一行人锁在门外的恐惧；也有为了活命的常务，将她人抛下的自私；也有大叔为了保护心爱之人的无谓与牺牲。
电影中，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，复杂的人性，让英雄不在是正义的化身，让坏人不在是本质的邪恶，恐惧或许更让人害怕。
哪怕是那位，无所不用其极的常务，最后也只是为了能回家，再见母亲一面。
电影总归是电影，现实中并不会出现这类的生化病毒，可是如果每个人都收起了为人的底线，那我们又和丧尸有什么不同。
所以永远坚守心中的正义，让自己不被世界改变
影片很好看，同时也让人思考
影片讲述的是一场灾难，同时也是一种人性
面对突如其来的灾难，人们是恐惧的，担忧的，无措的，同时也是考验人心的
亲情，友情，爱情在灾难面前的抉择，每个人都有自己的选择
开始是听说了这部影片，怀着好奇看的，过程中很是紧张和愤慨，能代入到影片中，看着男主跳车，他的观念的改变。随着小女孩和孕妇准妈妈顺利通过隧道，一种希望重新燃烧
截图来着优酷视频
看了很多次了，刚开始是偶然间在刷到了一条视频，后来就搜出来看了，很震撼，感觉就是人性的丑陋吧，6节车厢比不过一节车厢的人心，最后大结局，小女孩的爸爸牺牲自己，很感动，还有小女孩和孕妇走向光明，小女孩开口唱的歌，看的特别的震撼
1·男主徐硕宇在途中接到母亲打来的电话时，母亲其实已经在转化丧尸的过程中了。电影中许多情节都有提到当人被咬了转换成丧尸的过程中都会记起人生中最深刻的片段，就像徐硕宇在转换时，就回看到了女儿刚出生时的幸福场面。当时母亲打过来的电话依旧在牵挂着孙女想妈妈，希望儿子和儿媳和好，断断续续的话看似好像没有逻辑，但是恰好说明了母亲当时其实已经在转化了，心里最放心不下的还是儿子。
2.孕妇战斗力太强，明明都在待产了，可全程斗智斗勇最后孩子还在。尤其是在途中和影片快结尾时的两次下站，孕妇奔跑速度+up，肚子一晃我都揪心，可是肚子里的孩子依旧安然无恙，你说气人不。比起我们各种古装戏中较娇弱的女主，完全吊打好吗。这个婴儿真的超神了，本电影最大赢家。
3.棒球小情侣在死的时候，男生其实是自愿的。棒球女生其实一直都很善良，不管是一开始就帮助路人逃生还后来就算被绑住也强烈地想要救从其他车厢逃来的男主一行人，真善美三个字可谓在她身上体现地淋漓尽致了。棒球女生和她相互喜欢的棒球男生也是整个覆灭掉的棒球队剩下的最后两个人。尽管在影片一开始，男生对女生的态度很傲娇，甚至不愿意表露自己对女生的爱，但是在最后女生变成丧尸的时候，男生愣住了，他没有任何的反抗，而是就任由女生咬他。大家可以注意观察男生的手部动作，尽管只是一部分的侧影，但是男生很明显是完全放松的状态。
4.在列车上的新闻报道中，并没有说明这是生化感染，只说是多地区发生暴力游行活动。政府极力地想要把事实情况压下去，列车里的乘客也只是抱怨，但是却不知危险早已经悄然来临，如果有任何一点政府的预先警告和通知，这列车上的情况还会有这么惨烈吗？还是会只有两个人活下来吗？这确实有点细思极恐了。
5.小女孩给在釜山的妈妈拨打电话时，一直是无法接通。既然釜山是安全地区，为什么电话却一直打不进去呢？这里面包括两种可能，一是釜山之间已经遭受过丧尸暴乱，现在已经得到了有效控制，小女孩的妈妈在丧尸暴乱时已经死了。第一种可能还好一点，第二种情况是，政府管控了当地的通讯方式，不想让外界知道釜山是安全地区，防止大批难民涌入。有没有细思极恐？
6.人类甚至不如丧尸团结。《釜山行》得到的最大赞誉就是对人性的深刻刻画，尤其是在男主一行人经历过无数危险之后好不容易到了安全车厢的门口，却被拒之门外。但是反观丧尸，完全就是团结一致，为了不断壮大自己的队伍而不懈努力着，最后甚至差一点把火车拖停了。这又怎么不让人心生寒意呢。
近年来最好的丧尸片之一，剧本和演技都不敷衍，完全不是那些流水线糙货。能认真而诚恳地拍部烂大街题材的商业片相当值得赞许，因为很多时候这种片都摆明了抢你钱+强奸你智商还没让你爽。但是这部电影不同，它有一个小而完整的故事，感情激发恰到好处，一气呵成。小女孩演技绝赞！我哭肿了眼睛
釜山行朋友推荐，犹豫了好久才看。看完心情不能平复，哭的稀里哗啦的，印象最深的影评就是：躲过了三节车厢的丧尸，躲不过一节车厢的人性。人本来就是自私的，在大灾大难前更是，小女孩的一句话点醒了爸爸，他开始与队友并肩作战，争取救每一个没受感染的人，当他们想着与获救的那一波人团聚时，因被怀疑是感染人群，一个人，一句话，走出了车厢。舆论可以造就人，也可以毁灭人。人性中不止有阴暗的一面，也有光辉的一面，为了自己认为值得的事情宁愿舍弃生命，在善恶的取舍中逐渐展现出人性的伟大。
《釜山行》是2016年上映的韩国灾难电影，更具体些可以分类为丧尸类电影。这部豆瓣评分8.5分的电影取得了口碑和票房的双丰收，是不可多得的经典之作。很可惜这部电影当时并没有能够在国内上映，国内的观众们都是通过网络观看的电影。个人看完影片后主要有几点看法：
1、影片在丧尸的表现上可圈可点，能让人真正感受到丧尸的恐怖，而不是简简单单的活动道具而已。特别是一大群丧尸蜂拥而上的场面看得真的让人心惊肉跳、紧张而刺激。
2、影片在人物情感的刻画和情景画面的煽情上也是很成功的，夫妻间、恋人间、姐妹间、父女间、亲人间的生离死别都表现的淋漓尽致、让观众们潸然泪下。
3、影片成功的借丧尸题材揭露世人在面临危险时的丑陋人性和反映韩国的社会问题。剧本呈现的社会意涵细腻，值得观众深思。
孕妇代表新的生命和希望，小孩代表纯真无邪。隧道代表出路，从漆黑走向光明。
大叔是草根，主角是精英，棒球男是青年。
大叔为责任而死，主角为希望而死，青年为爱而死。
我看完了《釜山行》后最大的感受不是那种对丧尸扑面而来的害怕紧张；也不是对那种煽情感人的画面而心痛；也不是对观众们最喜欢的人性善恶对抗的惊艳；而是对于导演在人在灾难面前无能和脆弱的刻画赞叹不已。
其实这种影片的描述是很难的，一个不小心你就可能变成一部烂片，《釜山行》这部影片给我的感觉就是恰到好处。其实不止是《釜山行》，韩国很多电影也都是如此。
美剧行尸走肉是我看的第一部关于丧尸的片子。后来还看生化危机，还有僵尸世界大战。这些片子都是欧美拍出来的。每一部都非常好看。当我看到釜山行。我发现这部片子从另一种角度拍出了现实。下面说说我的看完后的想法。
电影开头讲一位开车撞鹿的大叔肇事逃逸，丧尸由此展开。不难体会，在鲜血淋漓面目狰狞的电视画面中，一些恋人间，朋友间，姐妹间，父女间，母女间，甚至陌生人与陌生人间各种各样简单细腻的感情被描绘的一样不落。病变由大叔疏忽撞鹿产生，首先出现的丧尸一号由列车员的疏忽而落荒逃到车上。不仅大叔和列车员，整部电影仿佛充满了疏忽与懈怠，观者看着也觉得好讽刺好批判呢！可能为了突出人性特点，影片中出现了两个极端人物。一个令人生憎的金常务，一个典型的自私自利善于制造恐慌的人物。在与丧尸搏斗中帮了不少倒忙，为一人活命反害多人性命，最终没法挣脱毒害结局。最后病变时哭诉：想要金融男带他回家，妈妈还在家等他。被告知染病时，停止一切的挣扎与歇斯底里，那是一种绝望的表现。金常务从出现到生命结束，所表现出来的一直都是对生命极度的渴望，渴望到极度自私，渴望到不择手段，渴望到超越了所有底线。最终，还是没得偿所愿与妈妈相聚，也许，他从来都没有与妈妈相聚过；也许，他亲身经历了妈妈的死，自身的安全感远远小于其他人，而对死的恐慌却远远大于其他人，我们不得而知。另一个极端人物就是那个在姐姐死后开门放丧尸的阿姨，彼门一开，此阿姨全场最佳，MVP当之无愧!我在心里默默肯定：阿姨你是最棒的！之所以会有这样的举动，也是在姐姐死的打击下对人性的绝望。一方面：她不愿相信自己可以活命；另一方面，即使侥幸逃脱病毒，在人性的丑陋下，她仍觉得无法幸免，即使存活，也会被黑暗笼罩，无法快乐！就像她打开门前说的那样：为神魔要活的那么辛苦？早知道会变成这样......然后英勇就义。映射的其实就是现实中一些心理脆弱的人，遭遇不幸导致不愿相信一切，消极抑郁导致自残自杀，只是在影片中放大了来写。但有一处疑问就是最后一位的姐妹花姐姐其实是有时间进入车厢的，但是在进入时她却在门口迟疑了一下，导致自己丧命。如果说这一迟疑是为了给之后妹妹的壮举做导火索那我无话可说，或者硬说姐姐迟疑那一下是在思考人生我更加无话可说，在逃命关键思考人生，毕竟告诉我们不作死就不会死（手动微笑脸）。
最后值得一提应该就是孕妇带着小孩在走在隧道的那一幕了，既感叹生命之顽强，又唏嘘命运之悲惨，真不知道活下来的人是该庆幸还是该悲哀！狙击手的一句“射杀”也是我意料之外，还有之前空投丧尸的那段，可能批判政府，但不好随意评论，毕竟政治上的事我不懂。最后因为小孩子在隧道理唱了要献给爸爸的歌，两人获救。歌声从小孩子嘴里唱出来恰到好处，一棵小树正在茁壮成长，或因社会环境或因政治环境或因天灾或因人祸，遭遇了他本不应该遭遇的一切，对爸爸的思念抑或对命运的嘶吼拯救了他本不该凋零的生命！当然，最浅显的道理就是走夜路时如果害怕一定要通过唱歌来缓解恐惧。
期待第二部的到来。[大笑][大笑][大笑]