想化腐朽为神奇就必须生活中大量的积累，多说无益，自己去感受吧！
把平时梦到的，偶尔灵光一现的觉得有趣有意义的都写下来，之后可以组合使用
我们所说的创作，就是将一个想法具象化、意义化的过程。先把这些闪现的单一事件、想法、影响或事实，不论是虚构还是真实的，全部都记下来。这些未经整理的素材虽然重要，但好作品并不仅仅源自于此，否则作品可能缺乏逻辑、令人费解，甚至自相矛盾。我们需要从中筛选，进行理性调整，才能运用到我们的创作中。
如艾丽斯.马蒂森在《写作课》中提到的：
意识世界既有强烈情感，又有普遍常识，只有使这对矛盾体和谐共生，才能写出值得玩味的故事。怎么做呢？先放任情感自由挥洒，再用理性梳理调整，如此反复。
这里说下我们创作中自由发挥的同时，容易忽略理性控制的三个点：
1）合理的动机
小说的人物及其行动可以虚构，但情感一定是真实的。如果我们写一个孩子因考试考砸而哭泣，这是情理之中的事，孩子可能因为害怕父母责备或者原本想要的奖励没了而伤心。但如果我们写一个孩子因考试满分而哭了，就会让读者摸不清头绪，考了满分是喜事为什么要哭呢？
所以，在自由发挥的同时别忽略了常识，每个人物的行动需要有合理的动机。如果发现作品过于感情用事或者有悖常理，可以从情境入手进行调整，人物的行为只要在特定环境下说得通就不算夸张。
比如：我们可以写这个孩子之前玩世不恭，父母一直期望孩子好好学习，考出好成绩。如今，孩子奋发向上得了满分，然而父母因车祸已经去世了。这样一来，孩子的哭泣就说得通了，原来孩子是想起了父母而伤心。
2）伏笔
为了使故事更有吸引力，作者常在创作中制造矛盾和冲突来抓住读者的眼球。戏剧化要有，但矛盾冲突的到来需有一个过程，要学会运用伏笔，让整个故事看起来水到渠成，不会显得突兀。如此，才能在抓住读者眼球的同时，不会让读者感到跳脱。
我国四大名著之首《红楼梦》就运用了很多伏笔，且不说那些主要人物的登场及其命运结局，文中用各种方式作了层层暗示，就连描写配角的笔墨也一点都不含糊，比如：跛足老道的一番所谓的疯话，为英莲的丢失以及后面的命运埋下了伏笔；娇杏对贾雨村的回眸一笑，为她日后逆袭成为官太太埋下了伏笔等等。
《红楼梦》中700多个人物，大小事件无数，然却能构成一个有机的整体，巧妙的伏笔起了一个非常重要的作用。脂砚斋作批语时说《红楼梦》“草蛇灰线，伏延千里”，后人在讨论高鹗续写的后四十回的好坏时，有没有呼应前面的伏笔便成了一个重要的判断依据。
3）巧合
巧合也是小说中常用的构思手法。巴尔扎克说，偶然是世界上最伟大的小说家。所谓无巧不成书，纵观古今中外的文学作品，巧合无处不在。巧合运用得好，可以在小说中大放异彩，为小说增色不少。
比如：E.M.福斯特的《霍德华庄园》，里面的巧合情节非常离奇但却独具匠心。小说讲述玛格丽特、海伦两姐妹和威尔科克斯一家的故事，威尔科克斯家的女儿结婚时，海伦带了一对情侣朋友一起参加婚礼，巧的是这对情侣朋友的女方是新娘子的父亲即老威尔科克斯以前的情妇，而老威尔科克斯和玛格丽特又刚订婚不久，这一连串的事件堆在一起就像一场闹剧。
然而，这些巧合让人读起来并不显得刻意，福斯特是怎么做到的呢？他将上述人物关系都以玛格丽特的视角展开，玛格丽特和读者一样，一开始不明就里，然后作者通过对玛格丽特的心理活动的描述转移了读者的注意力，让读者跟着玛格丽特的内心活动一步一步摸清了事情来龙去脉，巧合便也不是那么突显的事了。
除了上述的方法，在运用巧合时，我们也可以尝试以下方法，让巧合呈现得不着痕迹，更加合理化。
1、先发制人。也就是以巧合为开头展开故事，继而引发之后的情节，如此一来，巧合就显得很自然。
2、创建群体。由于群体中的成员关系太过紧密复杂，巧合便在所难免了。3、将巧合融入滑稽的场景中，淡化离奇性。切记，巧合的运用应该锦上添花，而不是雪中送炭。当我们在创作中卡壳时，不要想着依靠巧合来化解难题，甚至改变故事走向，否则巧合会显得不可信。
贴实际近生活
思维枯竭就是卡壳了吧？这个我也有过，突然就没灵感，或者是有灵感就是组织不起语言来！
这个时候我会暂时把写作放一放，找些书籍阅读一下，有事书中的一个情节，甚至一段话就能把思想上那个堵塞一下子重开！入股一直想着怎么解决这事，反而会想便秘一样越来越痛苦！
要是我是你的话，首先转移自己的注意力，然后放在周围的其它事物上，要去实地考察，不管创新什么都是建立在有消费者的需要上的，能面面俱到的不多，但是换一个角度来思考也许会有重大发现
每个人在写作的过程中都会遇见瓶颈期，我想不光是写作，做任何事情都会有瓶颈期，那么什么是瓶颈期？我们不妨换个角度来来理解瓶颈期？我总喜欢把瓶颈期看做是量变引起质变的冲刺阶段，熬过了这个阶段我们就会迎来新生。
那么如何熬过写作的瓶颈期呢？
第一，我们在写不下去的时候，不妨去换个思维，换个环境，我一般都是去跑步，因为身体上的劳累可以让你疲惫，休息的很充分，然后身体就像充满了电，头脑又变得灵活了。
第二，就是多读书，读别人的佳作，从中吸取养分，有人说天下文章一大抄，我们怎么理解这句话？是照本宣科的摘抄，我理解是学习，学习别人好的东西，为自己所用，然后有自己的创新，人类不就是这样走过来的吗？写作也是如此。
第三，多留意生活中的事情。平时看到的，见过的，都多留心，这都有可能是你以后创作的素材。同样是看热闹，但是有的人就是看乐子，如果让作家看，他也许就会写出一篇优秀的故事。
最后，我想说不要害怕瓶颈期，认识它，克服它，写作是个漫长而孤独的过程，如何学会与这种孤独相处是一门学问。写作，贵在坚持，坚持不一定能成功，但放弃一定一事无成@每日倾情@每天读点故事@每天读点故事@小说大神@问答@真故电影@小和尚爱读书@南派三叔@苑燕儿@青云计划@作家王蒙@月关@温柔鲁叔
出去走走，放空思想。
用系统思维重新审视相关问题，站在全局，整体的角度来看，将各要素联系起来分析，就好比挖矿一样，都知道矿产是一种不可再生资源，终有挖尽的那一天，留下的矿坑会弃之不用，然而峰会路转，有人却把废弃的矿坑打造成著名的深坑酒店。
我瞎说几句吧，我觉得如果你有素材，想要把它体现出来，你应该去爱它，赋予它喜怒哀乐，给予它爱与恨，这期间不用管读者会不会喜欢这个故事。你赋予它灵魂那它就是个鲜活的生命，你可以赋予它任何各种各样的灵魂，就像人一样，60亿人就有60亿的思想。你越愿意用心去把它揉捏出来，它便越饱满，实在，越容易被读者感受和被认同。
这个问题，古龙大师深有体会，原话：
“有时候你硬是写不出稿子，就算把刀架在你脖子上，把枪塞在你的喉咙里，你还是写不出，就算你拼命用头去撞墙，撞得头破血流，也还是写不出。”
“文人的悲剧，无可奈何的悲剧。”
创作者都会有这个过程。
我也遇到过，身边的写文朋友也遇到过，死也写不出来甚至成了文字恐惧症。
写不出来，我就干脆什么也不干，把笔放下来，走外面去，哪里舒服就在哪里。
写不不来，是思路堵塞，需要畅通思绪，心情。
创作故事，文章，是拿着一支笔将现实生活的世界、本质、真相在笔端打开，揭示出来。
写文是一门技艺，手工艺术。
创作是孤独的。
在文学大师的书上，其实所有答案都写了出来。
写不下去，就到现实世界里，看到的人事物，总会有那一两句话要说，用不同的角度思考，没有写不出来的理由。
放下笔，去感受这个世界。
经历是突破瓶颈期的关键。
经历丰富的人会经常突破自我，因为他所接触到的那些不能与他现有思维自洽的现实信息会强迫他自行改变升级思维方式。
经历丰富的背后则是好奇心和探索欲的支撑，好奇心和探索欲让一个人不满足于一层不变的生活和思想，促使他们去尝试新鲜事物，去体验新的世界，去读不同的书籍，在这个过程中思维的广度和深度得以提升。
看到这个问题，突然想到小时候，老师经常说，点连成线的定理。而我们美术老师经常说的一句话，一幅好的作品，就是点连成线，线构成面。然而作品之所以好，往往具有合理的点的位置，而后用优美线条连接起来，组成一个个美丽生动的图画。然而有些人天生画的画，线总是优美，点总是准确；反而有些人相反就差之。但即使这样，依然有天分差之的人成为高手，至于原因我们就众所周知了。
所以突破瓶颈期，素材串联成故事，那就去练习用什么样的线连起来，连得多了，总会找到一条自己最满意的线，构成自己喜欢的面。希望大家都能写出自己和大家喜欢的文章，时时刻刻读到能受到启发的作品。
瓶颈期，每个人都会有，哪怕是写了一辈子的故事，也打破不了瓶颈期带给人的焦灼情绪。
如果已经心乱如麻，那就需要放下手里的事，出去走走，换一换心情，或者放下你要写的这些故事，去看一看别人的书籍。
更或者，干脆给女朋友或者男朋友写几封别出心裁的情书，这样就会让浮躁的心情慢慢沉淀下来。
不要把自己逼的太紧，平时做别的都可以把自己逼的太紧，或者惰性出现的时候，确实需要用强硬的方式帮自己赶走懒惰。
可是瓶颈期的你，和惰性无关，那就对自己好一些，允许自己在一段时间内放弃写作，全身心投入到其他的事情去。
但这种期限，不易太长。
但如果期限到了，再回来写故事时，依然摆脱不了瓶颈期，就多个角度去想，多个角度去推敲，不要让思维停留在一个点上，尽量让思维天马行空起来。
还有就是，这时候哪怕实在下不去笔，也不要停止写作。即便是把故事写成了口语式的流水账，也要继续写下去。
在你写到一段时间之后，思路自然就会清晰起来。而只要清晰了，若是忍受不了之前的那些流水账方式，回头去做修改的话，也会修改的非常顺畅。
有很多当时没想到的梗，也会在你修改的时候想出来。
但如果你没有回头改文的习惯，而是继续往下写，也一样底下的思路就会越来越清晰了。
把我的观点用一句话来概括，那就是，写不出来也要硬着头皮写，写成小学生作文也无妨，也要继续写，只要不停的写，过不了多久，瓶颈期就会自动消除了，无须担心。
大多都会有这段时间吧！思绪杂乱有时候感觉写不出来东西，但是灵感还是有的。如果你是以文学为工作的话这个时候确实让人烦恼，自我感觉这个时候应该到处走走了；多接触一下不同的人简单聊天也好在一旁旁观也行。我自己在感觉拿不来东西的时候，有时候就感觉很傻智商回到了五.六岁一样说话做事在常人眼里就是个奇葩；实在提不起笔，就会去街上逛逛书店.花鸟鱼市场，在公园河边散散步爬爬山。最为难受的时候我坐从市头到市尾的公交，往返两次静静的看着上车下车的人思量他们要去哪儿要去做什么感觉那个时刻贼孤独。
有很多工作性质都一样，刚开始自己确实充满动力；但架不住各方面的干扰，远水解不了近渴这个只能自己调解。还是多与身边的人多交流感受一下社会的变化，或许能开拓你新的思维。如果可以的话，可以试着养点小动物或者种两盆盆栽之类的；安静下来审视一下自己适合什么类型的动植物。
（这个叫什么喜鹊来着我都忘了，知道的朋友能告知吗？）
1）多阅读，并且多阅读与自己所写领域相关的书
并且一定要做读书笔记，2）根据自己或朋友们的经历的事情，代入素材
瓶颈期是真实存在的
有一段时间真的是绞尽脑汁，什么都写不下来，有一个本子被我随手涂鸦到废。这个时候就不要写下去了，得出去换换脑子，或者睡一觉，睡眠真的是特别有效，我睡过最长的一次是24小时，在接连10几个小时码不出一个字的情况下昏睡过去的。不过醒来虽然浑身难受，大脑却是很清醒，思路一清晰整个人就好了。
另一个方法是，回顾，回头看。很多故事你讲到一半讲不下去回头重新梳理也有可能会豁然开朗。
当换个心情回头看都解决不了，那真是瓶颈期了，有可能是能力限制了，需要的是学习，去请教。很多时候你的瓶颈对别人而言，也就是几句话的点播，多交几个亦师亦友的朋友，去学习前人的经验。
正所谓江郎才尽，黔驴技穷，每个人都有挥毫无墨的时候。
这时候就是我们所说的‘瓶颈’，到了这时候我们就该停下来了，出去走走，边走边想想，我们的这些创作是源于什么？故事本身是否为本身经历？又或是身边人的经历？
而我们说写的这些故事为读者带来了什么？欢笑？人生哲理？又或是博得同情？
最后就是我们的创作有为我们带来了什么？
有那么一段时间，在我人生道路上，‘意识’低沉的一段时间，我在反复思考以上3个问题，过了很久很久，以至于我差点换上抑郁症。
突然一天，我拿起以前的小学课本，胡乱翻看，翻到老舍先生的《猫》，看过以后我豁然开朗—
1老舍先生喜欢猫(创作源于本身)
2在写猫的时候，就像在写一篇普通的日记(创作就是记录生活)
3猫出版了(创作就是分享)
4‘我’读过猫之后觉得很喜欢，又去买了老舍先生的其它作品(创作带来了收益)
我突然明白了，很多素材与我不搭，我没有亲身经历，没有听故事人亲口诉说，换位思考得不到故事人的七情六欲。
所以我的作品才写的糟糕。
当我们把自身融入素材，去换位思考，细细品味素材主人公的喜怒哀乐。一篇好的文章也就离我们不远了
俗话说，拳不离手曲不离口。只要是你喜欢的素材，你会反复的去审视思索，只要你是用心的，舍得花时间，你的灵感就会化作故事，感动自己也感动他人！愿每位读者创作者爱好自己的工作，舍得花出自己的时间和精力，你一定是最棒的！加油。