蝶恋花•春游玉渊潭
AI文化
4月17日
鸳鸯双栖鹜独宿，游人卿卿，回首春已暮。
无心赏得花千树，多情却把百花误。
昔日离乡柳芽初，蓦然南望，枝上柳绵疏。
飞絮不知离别苦，犹自漫天迎风舞。
卞之琳(1910—2000年)
卞之琳，现当代诗人(汉园三诗人之一)、文学评论家、翻译家。为中国的文化教育事业做了很大贡献。诗《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究，西语教授，并且在现代诗坛上做出了重要贡献。被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。
《断章》
你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
戴望舒(1905—1950年)
戴望舒，中国现代著名的诗人，为中国现代象征派诗歌的代表。因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷诗人”。
雨巷
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地，默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近
走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎；
她静静地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
林徽因（1904—1955年）
林徽因，中国著名建筑师、诗人、作家。文学上，著有散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等，代表作《你是人间四月天》，《莲灯》，《九十九度中》等。其中，《你是人间四月天》最为大众熟知，广为传诵。
《你是人间的四月天》
我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；轻灵
在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在
无意中闪，细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷你是，鲜妍
百花的冠冕你戴着，你是
天真，庄严，你是夜夜的月圆。
雪化后那篇鹅黄，你象；新鲜
初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦
水光浮动着你梦期待中白莲。
你是一树一树的花开，是燕
在梁间呢喃，——你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！
我写的，哈哈
我的口味可能跟其他人不一样，在现代诗这个问题上，有标点符号的我认“民国”。民国之后，没标点符号的我只认海子。如下：
①
《九月》作者：海子
目击众神死亡的的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫木头，一个叫马尾
我的琴声呜咽泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜高悬草原映照千年岁月
我的琴声呜咽泪水全无
只身打马过草原
②
《送别》作者：李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
③
《兰花草》作者：胡适
我从山中来，带着兰花草。
种在小园中，希望花开早。
一日看三回，看的花时过。
兰花却依然，苞也无一个。
转眼秋天到，移兰入暖房。
朝朝频顾惜，夜夜不相忘。
期盼春花开，能将宿愿偿。
满庭花处处，添的许多香。
④
《瓶》作者：郭沫若
我凭依着南窗远望，西方的天际一抹斜阳，那儿是蔷薇花的故乡，那儿有金色的明星徜徉。
晚风哟，你是这样的清凉。
少时顷你会吹到那西湖边上，你假如遇着我那姑娘，你请道我呀平安无恙。
⑤
《再别康桥》作者:徐志摩
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
说起现代诗，自从海子去了以后，风沙便模糊了时光。但有时隔着时光去看，民国是一个既厚重、又风雅的年代，同时也是一个现代诗歌竟相绽放的年代。
以上。
[cp]《岁月留下了什么？》
岁月中留存的是忧伤。
似晨雾如雲烟、时浓时谈、浓似爱恋初的烈火诚言，淡如秋风里吹落的片片黄叶。
记忆中留存的相思与迷茫，已成了内心里一种奢侈的理想。
谁能抹去过往的心伤！
谁能丢弃曾经的心愿！
世态炎凉间，淚水牵挂的是断肠。
昔日河旁的誓言，换来的是秋风瑟瑟、寒雨涟涟。
沧海桑田里，谁又会为我的离愁买单！
长叹世间的悲欢，天无语！地无言！[/cp]cp]
《笑问苍天》
笑问苍天可知忧？
却让凡人把爱留、相见相聚相拥有、秋叶落净剩哀愁！
笑问苍天可知愁？
岁月蹉跎几时休？
情怀旧日人人有，依依相伴忘回眸！
笑问苍天可知悔？
世间众生求完美。
怕你堪走回头路，独我寒心会伴随！
笑问苍天可知恨？
是非红尘谁人问。
离别左右等徘徊，满腹愧疚写尘埃！[/cp[cp]
《离愁》
你走了、寂寞留在了相思树下，我、一宵未眠，一遍遍从记忆中寻找着你的身影。
静静！站在窗前，淚水迎合着窗外的细雨倾洒而下。
经过的离愁别绪、如漫天飘落的雨丝，飘进我落寞的记忆深处。
静静！凝视着窗外，在飘落的雨丝与淚水之间、似看到昨日初次相遇的你，缠绵在心里。
时光飞逝——
满心伤曲，所留下的……
如今是一阵阵的心痛！！！[/cp]
《七年》
一情吹落心已残，夜夜淚影宿单颜。
遗恨往事皆成夢，愿留相思忘它年！
[cp]《秋、夜雨》
暮雨寂寥秋更静，落花根前语寒吟。
无奈闲枝空窗对，愿待明熹早遇春。[/cp]
[cp]《无求》
月下秋柳，飘飘落下叹声哀！
枝数稀疏、岁月伤痕，不曾留那些忆！
望断肠，谁人与你同悟！
凉风吹息、肌骨有感，憾！此生无人同往！！！[/cp]
[cp]《红尘再见》
看！看！看！
尘埃落一室，枯竭一鱼池；
姗姗倾心智，迟迟哆脚声；
错！错！错！
几近几退缺；
你你你、我我我、携手来、并肩托：
共勉齐心到山坡。
不孝女！负心人！
跌跌撞撞、闯红尘，
世俗耻笑我俩人。
笑去！笑去！笑去！！！[/cp]
[cp]《月季》(一)
晨露滞清娇叶扶，傲慢身姿刺衣族。
玫瑰羞于齐并坐，月月矜持五彩服。
《月季》(二)
单爱此花四季香，名与富贵不相连。
反复重艳谁怜悯？怎度年华一月间。[/cp]
[cp]《郁》
闲郁情仇郁情仇，心弦憔悴无处留。
迟迟姿态颜抑色，绕过红尘无苛求。[/cp]
[cp]《绝句》
天若知我多情仇，何必红尘断崖游。
天若懂我多痛伤，何必断桥背风霜！[/cp]
《梅》一一银妆颈饰朱唇艳，枯枝点丹赤心寒。
不惧北风几行淚，迎霜独傲自芬芳！
[cp]《青春留在红尘里》
青春脚下已成烟，岁月不留痕迹藏。
笔断半生芳华词，诉尽红尘离别人！[/cp]
[cp]《岁月无情》
青丝缕缕岁月游，落日姗姗挽尊留。
岁月痴情沾酒醉，沧海孤舟一釣垂。[/cp]
[cp]《梦留花香》
床头梦留花香在，花香浮显羞涩来。
影抱娇媚一束醒，却涉雾中痴花埋。[/cp]
[cp]《囹圄赋》
不惑之年落情仇，一国君臣阶下囚。
卧虎盘龙存斗志，欲求展翅博自由。[/cp]
《荷塘月色》
轻风对月荷塘舞，堤桥旧影双月浮；
共赏荷塘月色景，静走堤桥勿忘影！
[cp]《纪念抗战胜利70周年》
岁月残留古稀前，倭寇战火漫华炎。
侵我华夏夺我地，铭记历史缅英贤。2015、[/cp]
几度红尘品春秋，逐利为名奈何求。
少年不知愁与喜，历尽沧桑化腐朽。
选两首伟人毛主席的诗词供网友分享：
采桑子：重阳
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
七律：和柳亚子先生
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚大盛防断肠，风物长宜放眼量。
莫道昆明湖水浅，覌魚胜过富春江。
毛主席的诗今古经典！
2004年2月5日晚8时35分，著名诗人臧克家老先生却因病离开了人间。臧克家是继郭沫若之后，我国诗坛上最杰出的大诗人之一。他早在30年代初相继出版了《烙印》和《罪恶的黑手》等，以鲜活的生活感受和崭新的艺术风貌，引起诗坛的瞩目。新中国诞生后，臧克家多作政治抒情诗，《有的人》便是他这类诗的代表作。这首诗是臧克家为纪念鲁迅逝世13周年而作。
有的人----纪念鲁迅有感
作者：臧克家
有的人活着
他已经死了；
有的人死了
他还活着。
有的人
骑在人民头上：“呵，我多伟大！”
有的人
俯下身子给人民当牛马。
有的人
把名字刻入石头想“不朽”；
有的人
情愿作野草，等着地下的火烧。
有的人
他活着别人就不能活；
有的人
他活着为了多数人更好地活。
骑在人民头上的，人民把他摔垮；
给人民作牛马的，人民永远记住他！
把名字刻入石头的，名字比尸首烂得更早；
只要春风吹到的地方，到处是青青的野草。
他活着别人就不能活的人，他的下场可以看到；
他活着为了多数人更好活的人，群众把他抬举得很高，很高。
——1949年11月1日于北京
这首诗歌是臧克家为鲁迅逝世十三周年而作，不仅仅是单纯怀念鲁迅，而是通过与有的人的对比阐扬了一种人生哲理，融入了作者的爱憎感情：诗人彻底抛开生死的自然状态，把它幻化为意识形态。生死的界限变做道德的、审美的判断。
海子——《面朝大海，春暖花开》
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
北岛——《回答》
我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影。
为了在审判之前，宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界，我--不--相--信!
汪国真——《热爱生命》
我不去想，
是否能够成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程。
舒婷——《致橡树》
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，足下的土地。
席慕蓉——《一棵开花的树》
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻为这
我已在佛前求了五百年
求它让我们结一段尘缘
食指——《相信未来》
当蜘蛛网无情地查封了我的炉台
当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀
我依然固执地铺平失望的灰烬
用美丽的雪花写下：相信未来
徐志摩《再别康桥》
林徽因《你是人间四月天》
顾城《秋天》
舒婷《当你从我窗下走过》
席慕容《一棵开花的树》
第一首《偶然》，作者是徐志摩，作于1926年5月创作的一首诗词。作为早期新诗的探索，新月诗派提出诗的音乐美、建筑美、绘画美的理念，讲究诗的意向，反对直抒胸臆，对白话诗发展意义重大。本诗是徐志摩的代表作之一，据说是和林徽因有关，而当时两个各有婚约，只能“你有你的我有我的”。
偶然
我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！
————————————————
第二首《错误》，作者中国台湾诗人郑愁予（名字非常不错，“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”），写于1954年，因为这首诗郑愁予被称为“错误诗人”。曾经QQ的年代，诗的结尾“我不是归人，是个过客”火遍网络，成个各大网民的签名。
《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
——————————————————
第三首《一代人》，作者顾城，朦胧派诗人，写于1979年。作为经历特殊年代应运而生的朦胧诗派，体现着对过去深深的反思。全诗只有短短的一句话，“黑夜”“黑色眼睛”“光明”，看似没有联系的东西组合在一起，组成了内在的合理性关联，独特的意象构造，营造了一种独特的美学体验。
《一代人》
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
孩子！
有一种爱
叫爱莫能助
孩子!
有一种爱
叫我看着你远去却不能留你
孩子!
有一种爱
是我用苍老换取你的成长
孩子！
有一种爱
是我必须用余生呵护
才能弥补你少年懒惰犯下的错误
所以，孩子！
请你珍惜你的时间
养成好的学习习惯
没想过你会成为一个时代的英雄
只希望
你能一辈子活的幸福！轻松！
——《孩子，我爱莫能助！》20190811我送孩子去军训
由于近代中国在资本主义列强侵略下发生了巨变，由一个独立的封建国家逐渐沦为半殖民地半封建国家，产生了新的阶级成分、社会思潮和社会矛盾，因此，近代诗也开始冲破清代传统诗歌的樊篱，出现新潮流。近代进步诗人往往是思想家和政治活动家，他们以诗歌为武器，紧密围绕近代各个时期的重大斗争，深刻地反映了资产阶级旧民主主义革命历程和反帝反封建的革命内容。在鸦片战争爆发前“山雨欲来风满楼”的形势里，近代启蒙思想家龚自珍以其特有的敏感和蹊径独辟的诗歌，揭示清王朝封建专制主义统治的危机，呼号变革，期望能对腐朽现实实行“劲改革”的人才的兴起，揭开了近代进步诗歌潮流的序幕，也为近代诗歌与现实政治密切结合奠定了基础。接着，魏源、林则徐、张维屏、张际亮、朱琦、贝青乔、金和等一批经历了鸦片战争的诗人，怀抱爱国深忧和民族义愤，突出地反映了鸦片战争这一重大历史事件。他们的诗歌抨击侵略者，痛斥投降派，讴歌抗敌英烈，为中华民族反帝斗争留下了光辉形象和历史画卷。稍后，太平天国人民革命政权提出“弃伪从真”的反封建的文化纲领，革命领袖们的诗歌，以抒写吊民伐罪的理想、改天换地的气魄、百折不挠的英雄主义精神，传达出广大人民的心声。
现代诗也叫白话诗，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗温柔敦厚，哀而不怨的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行可感与不可感之间的沟通。中国代表人物：徐志摩、北岛、顾城、海子等。
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗温柔敦厚，哀而不怨的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行可感与不可感之间的沟通。
徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江嘉兴海宁硖石人，现代诗人、散文家。原名章垿[xù]，字槱[yǒu]森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名有南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。新月派代表诗人，新月诗社成员。
《再别康桥》（徐志摩）
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
这首诗创作于1928年11月，是徐志摩的代表作，也是新月诗派最具代表性的作品。
康桥，即为英国著名的剑桥大学所在地。几年前，徐志摩曾游学于此，这是诗人一生中重要的转折点，是诗情激荡的岁月，他曾满怀深情地说，“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”
这首诗以虚实结合的手法描摹了如画的风景，展现了如水的柔情，应该说每一句每一段都完美得无懈可击，但我还是最爱这段——悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
画面感——
徐志摩最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。道一声珍重，道一声珍重。那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉。
戴望舒（1905年11月15日－1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。
《雨巷》（戴望舒）
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞
像我一样，像我一样地
默默彳亍着
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，她飘过
像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
这首诗创作于1927年，是戴望舒的成名作。诗中通过一位独自行走结着愁怨的丁香般的姑娘，来抒发作者自己对于人生的迷惘与感伤。
每次读《雨巷》的时候，我的脑海里总会有层出不穷的画面感。
那是怎样的雨？是“无边丝雨细如愁”吗？
那是怎样的巷子？有“淡烟流水画屏幽”吗？
那又是什么样的姑娘？会“拣尽寒枝不肯栖”吗？
然而，她就那样撑着油纸伞，慢慢地走着，我们不知道她从哪里来，到哪里去。她好似从画中走来，又走成了一幅画。
其实若说戴望舒笔下我最喜欢的一首诗，倒并非这首《雨巷》，只是因为它太有名，当然也很美，所以选了它。
《雨巷》（戴望舒）
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞
像我一样，像我一样地
默默彳亍着
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，她飘过
像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
这首诗创作于1927年，是戴望舒的成名作。诗中通过一位独自行走结着愁怨的丁香般的姑娘，来抒发作者自己对于人生的迷惘与感伤。
文化领域创作者云龙
一、前言
中国的现代诗又叫“白话诗”，它是清末民（国）初白话文运动、新文化运动的重要要产物之一。中国现代诗前期受西方自由体诗歌影响较大，稍后迅猛发展，自成体系，形成了自由明快、形式多样、意涵丰富、意象饱满的风格特点。现为大家推荐几篇世所公认的经典佳作。
二、经典回顾
①：《教我如何不想她》
——刘半农
天上飘着些微云，地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我头发，教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？
水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话？
教我如何不想她？
枯树在冷风里摇。
野火在暮色中烧。
啊！
西天还有些儿残霞，教我如何不想她？
简介：刘半农（1891～1934）是中国新诗的开拓者，白话文的倡导者和践行者，“她”、“它”二字就是他创造出来的。这首《教我如何不想她》是刘半农先生的成名作，也是一首传唱海内外的怀乡思亲之曲，著名学者赵元任先生曾为此诗谱曲。
②：《再别康桥》
——徐志摩
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
简评：徐志摩是近代诗坛极具影响力的扛鼎人物，是真正的大诗人。这首诗是1928年他在第三次漫游欧洲的归途中所写，这是一首让康桥（现在的剑桥）蜚声中外的赞美诗。本诗四行一节，每节押韵，有着强烈的音节波动和韵律感，且辞藻优美，情感充沛，是篇极致完美的作品，也是新月诗中最具影响力的代表作！
③：《你是人间的四月天》
——林徽因
我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；轻灵
在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在
无意中闪，细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，鲜妍。百花的冠冕你戴着，你是
天真，庄严，你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像；
新鲜初放芽的绿，你是；
柔嫩喜悦，水光浮动着
你梦期待中白莲。
你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，——你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！
简评：这是一首不得不读的现代诗，其意境之优美，内容之纯净，形式之纯熟，语言之华美，近代诗歌中少有出其右者！
这首诗的作者林徽因（1904~1955）是一位了不得的优秀女性，她是美貌与才情的完美结合体，她是永远的女神，她有无数的迷丝，她是那个时代男性知识分子心中的梦。她还是著名的建筑学家，她为国徽和人民英雄纪念碑的设计成功做出了重大贡献！
④：《雨巷》／戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样，像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了
到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
简评：这首诗是戴望舒（1905～1950）的成名作，也是现代派诗歌的代表作，发表后曾引起广泛轰动，为其赢得了“雨巷诗人”的美誉。
这首诗发表于1928年，诗人将象征的手法发挥到了极致，诗的意象浓而不结，繁而不乱，丝丝相扣，直达人心，给我们刻画出了一个冷漠、凄清和惆怅的丁香一样的姑娘！
“丁香姑娘”确有其人，她是作者苦恋多年的意中人，她叫施绛年，是戴望舒好友施蛰存的妹妹。后来“丁香姑娘”移情别恋，嫁为人妇，两人自此陌路，之后诗人有过两次悲剧式婚姻，1950年诗人病逝，享年45岁！
三、尾语
现代诗百多年的发展历程中经典迭现，名家辈出，篇幅原因不再一一罗列，有兴趣的朋友可以找来读读。比如：卞之琳的《断章》、艾青的巜大堰河——我的保姆》、余光中的《乡愁》、郑愁予的《错误》、北岛的巜回答》、舒婷的《致橡树》、海子的《面朝大海，春暖花开》……
你知道哪些最精典的现代诗词。
飞花《作娟悟语》我知道汪国真的《山高路远》
.重温原诗：《山高路远》
呼喊是爆发的沉默
沉默是无声的召唤
不论激越
还是宁静
我祈求
只要不是平淡
如果远方呼喊我
我就走向远方
如果大山召唤我
我就走向大山
双脚磨破
干脆再让夕阳捈抹小路
双手划烂
索兴就让荆棘变成杜鹃
没有比脚更长的路
没有比人更高的山
《回延安》现代，贺敬之
心口呀莫要这么厉害的跳，灰尘呀莫把我眼睛档住了……
手抓黄土我不放，紧紧贴在心窝上。
几回回梦里回延安，双手搂定保塔山。
千声万声呼喊你一
母亲延安就在这里！
杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。
白羊肚手巾红腰带，亲人们迎过延河来。
满心话登时说不出来，一头扑进亲人怀。
其中的一段。
以上是两首现代诗，分别写于九十年代和五十年代。文/顾作娟图片自拍和网络侵删。