这里不说政策层面上的事情。我觉得，简单地说：日剧不适合目前的中国观众。
仅对恋爱剧来说，这三者的差别是很明显的：
日剧：两个不相爱的人相爱了。
韩剧：两个相爱的人结婚了。
国产剧：两个结婚的人相爱了！
这里面微妙的差别在于，日本这个国家的文化产业，和这个国家的经济生活一样，已经过了某个正常一日三餐，温饱求稳的年代了。对于日本电视剧来说，除开故事层面上的创新和不断进化之外，在核心戏剧主题上，不再对传统的“大团圆”、“坚韧不拔得胜利”这一类主题感兴趣，更多的主题定位在个人的独立，人的异化，欲望、家庭解构、公平正义……等等一类上，简而言之，就是不再和普通生活息息相关了。
大热的《LegalHigh》，如果没有一点自嘲和反思心态的人，恐怕是不会喜欢这个戏的。就算是《半泽直树》，核心要讲的还是一个Dilma：生存和道德原则之间的冲突。而不是简简单单的“爱拼才会赢”的职场奋斗史，这和我们能理解的《杜拉拉》是有本质区别。
换句话说，日剧现在的主题是比较黑暗的。是讨论人性中善恶对立的，并不是一味喜洋洋。
这些主题对于国产剧来说还是很陌生的。中国的观众目前喜欢的，或者说能消费的主题，基本还是和普通生活，柴米油盐酱醋茶有关的主题，比如家庭矛盾啦，爱情小纠纷啦，痛打鬼子啦……
不是说我们的观众就低级，而是说在一个国家刚刚过温饱线的时候，人们的主要思维不是反思，不是困扰，而是享受，而是狂欢，因为以前过于苦难，这是很正常的事情。
所以，我们更喜欢和我们比较贴近的韩剧，韩剧从整体规模和制作理念上，是介乎中日之间的。
韩剧的流行和韩国电影流行是一样的，在九十年代末期，韩国电影突然流行起来，紧接着韩剧也开始流行，这和政策层面是有关的。因为以前由政府主导的中日友好开始降温，一个强大的韩国文化不可能不显示出其力量。
在日剧逐渐进化的过程中，中国的消费群也在发生着变化，老一代的日剧本身也不像现在日剧这样，老日剧显然比现代日剧要传统一些。所以，国内的老日剧迷逐渐消退，新的电视剧消费者主要由新增城市人口构成，也不太能消费那种老牌资本主义国家城市题材所渗透出来的黑暗和颓废味道。
关于美剧，我只能说，在中国一贯的逻辑思维里面，有一个鄙视链条在起作用。比如某个人特别鄙视那些开比亚迪的人，这是因为他可以谈论兰博基尼了，但是这个人其实根本一辆自行车都买不起。
全世界都知道美剧代表世界电视剧最高标准，所以我看了美剧，那也就没必要再看日剧了。很多人瞧不起日剧，其实根本没看过。
关于日剧动不动大段讲道理的“说教”，其实这是日本电视剧最大的特点，日本的崛起和发展是离不开一种“精神力量”的，人家不再关注生存的时候，必定要关注精神和信仰层面。你说美国电影动不动就宣扬美国价值观是一个道理，因为仓禀实而知“礼”。中国若稳定富裕三十年以上，咱的电视剧也会以发散价值观为主。至于现在，活着就不容易啦，有点闲工夫找个富二代结婚少奋斗二十年要紧！
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应该关注我的四个理由：
1.我很逗，带给你快乐
2.我答题很多很频繁
3.我有很多干货
4.求你了
看过几部日剧，说实话，也就李狗嗨和半泽直树还可以，因为剧本吊。但是风格依然不好接受，日剧的表演方式居然能有二次元的风格，看一点就觉得无比尴尬，动不动就是啊～～～，咦～～～，哦～～～，这种日本人中日常会用到的表达方式对于我来说实在夸张的过分，自然感觉是尴尬无比。所以感觉无论是什么风格的日剧，配上这种表演总觉得主题的表现太刻意，太做作。
不了解日本的，也许会觉得日本演员很做作。作为一个新生代，也喜欢日剧的男生，我觉得大部分日剧还是水准比较高的，最重要的一点是剧情不夸张，贴近生活，思想很深刻，直击人心！
日剧太现实了，打破了很多人的美好幻想，并不是休闲娱乐了最佳选择。而且和我们所宣传的传统价值观不一样，会有些限制。不过有些日剧确实值得一看，毕竟国产剧很少有这种角色双商在线，演技在线，节奏紧凑不拖沓。
可能是洗脑后遗症吧！本人比较喜欢看日剧，觉得日剧比较现实，而且感觉日剧充满正能量，让人觉得只要勤奋，努力，保持乐观积极的态度就一定可以做成功！就算做错了要敢于承担并且做出道歉和反省~只不过身边同事会觉得我看日剧就有亲日倾向了！
在线播放的确实少点，如果你是下载的话应该有吧。如果你有心，好看的日剧还是有的。
日剧也有很多爆款，如《半泽直树》《我的恐怖妻子》《胜者即是正义》等，绝对没国产剧和韩剧的狗血剧情和无可忍受的凑集数。
不过本人还是没太多时间，看电视剧的时间太少了。本人偏爱悬疑类的都市剧。
韩剧多年没看过了，你能找出一部不拖延的剧？
美剧质量还可以。
国内剧好看不拖延的太少了，看现在的剧真不如看80或90年代的国内电视剧。
题主显然不太关注日剧，日剧可是很早就进入大陆了，仅仅从APP来统计数据是不客观的，比如我从来不在线看电视剧和电影，都是下载的，你如何统计下载的量呢？再说一句，资源很多，只是你不会找罢了。
去年看了好多日剧，特别喜欢的是日剧演员的演技，看世界奇妙物语有一集就是讲一个演员的梦想，他就是想成为一个变色龙演员，而不是明星。去年的砂之塔，我不是不能恋爱只是不想，都意义深刻，当然也思想也是暗黑系的。国内不是没有这样阴暗的题材。当年郭京飞的暗黑者，多好的剧，被禁了。
每个国家的电视剧都有好的，都有坏的，不能简单的把什么标签贴上，韩剧日剧我都看过，韩剧也有像（未生）这样让人深思的好剧，可是这类电视剧在中国并不流行，流行的是帅哥美女狗血的电视剧，而日剧说实话长得都不咋地，男的长得猥琐，留着二十一世纪初中国流行的头型，女的有个特点就是牙齿不好，嘴大，主角名字也不太能让国人接受，都是四个字的，很容易让人想到抗日片里的人，而韩剧里的人长得符合国人审美，衣服搭配的也好，每天主人公都不带穿重样的，不管主人公多穷多屌丝！可能韩国人都这样吧。。不过韩剧都是一边拍一边写剧本，有的前边挺好，后边突然不知道怎么回事，就崩盘了，没有一个连续性。。说实话，还是国产的电视剧好，虽然狗血的很多，但还是有经典的。。
因为在意识层面上，中国大部分观众还是以“消费娱乐”态度来观看电视剧集，一般观众心理大抵只想透过表面情绪释放内心感情，不会去在意镜头表演及情节设置，而韩剧恰好满足了这一点。对于美剧，人们也是常是抱着“美国制造”的标签去观看，对于他们来说美国的电影工业既是所有影像媒体水准的代表，先入为主地，人们就会容易进入美剧，但深入观看就是另一回事了。反观日剧，它的种类和质量并不输前两者，只有一点和前两者不同:过分强调戏剧张力并为此加入本土化（指日本地区）情绪。这就使得日剧的受众面减低到日本观众和影视剧爱好者，而且这两者还存在重叠，自然而然，就会有流体资源上的劣势。
日本大河剧还是值得看的，尤其是幕末维新时期的，能给我们以启发。战国时期的故事，人家对细节的考证，另我们感到汗颜。像深夜食堂也是反应人间真善美的，但是我们不反感。血战钢锯岭在美国也是主旋律影片，令人感动。我们的电影电视太多说教，令人厌烦
其实为什么非要让日剧在中国资源多，韩剧美剧还不够吗，多发展发展自己的剧不好吗，也别说什么吸取人家的精华，美日韩在制作自己的剧的时候都是按照自己国家的感觉来的，也不会去看别国的剧，只有中国一会儿模仿韩剧一会儿模仿美剧，永远没有自己的特色。
喜欢日漫日剧的都会被不同程度洗脑，会对日本产生认同感和归属感。日本文化本来就很孤僻，不喜欢与世界接轨，活在自己小圈子里。男生发型都过了多少年了还是洗剪吹为主可见一般了。如果一个从来没接触过日漫的人看日剧就会觉得表演太夸张太假，剧情发展怪还啰嗦没逻辑，看不进去。喜欢看什么样的剧是个人自由，但是还是奉劝不要太入迷不然会对日本文化越来越认同，而觉得中国韩国其他国家的都怪，不喜欢日剧不是说日剧本身的问题是你们有问题等等幼稚的观点。要注意这样的认同感和归属感何尝不是文化入侵的一种，也可能为未来汉奸做文化基础。
因为中国影视制作和影视观赏习惯还没达到日本这一阶段，发展中国家还是习惯观看和制作一些传统的、容易让观众带入的、goodending的题材作品，日本包括美剧的观众都早已不满足这些剧情了，逼迫影视行业要不停挖掘新颖的题材以吸引观众，里面难免有些灰色甚至黑色的内容，而这又是“家长”不能接受的。所以在中国观众看来“另类”的日剧就很难在中国壮大。
日剧净是大实话抨击现实就国人这脆弱心理唉～还是玛丽苏剧能对生活保留点信心
其实近几年，由于ACG文化在中国越来越普及，日剧的受众还是有扩大的。然而在中国，日剧始终是一个小圈子，基本上文艺青年、二次元人类居多，前者主要因为日剧的主题和表现手法比较深邃文艺，连搞笑都别有一番风味；而后者主要因为文化上的认同感和亲切感吧。日剧在中国，始终很难融入主流文化。
1、题材不够娱乐化。想成为大热剧的一个捷径就是拍娱乐化的题材，一部电视剧，只要画面唯美，造型华丽，就算剧本不咋地，还是会有很多人买账，中国人那么多，还是会有相当一部分人好这口（参看国内某些仙侠剧）。其次，鲜肉恋爱剧也是一个香饽饽，想想前段时间莫名上了热搜的日剧，竟然是《哥哥太爱我了怎么办》。但是，日剧每年都有拍恋爱题材啊，为什么就《兄困》在中国有这待遇？主要原因当然是：男主角够帅。再客观点来说：够符合中国人审美。这里又引申出另一个原因了，日本和中国审美差剧比较大。
2、审美差距问题。日本的审美一直是国人吐槽的话题，说明两国审美还是有相当大的差距的。而韩国却不，因为自中国大陆娱乐业兴起，走的就是韩范路线，早期这种烙印更加严重，不信你看看天娱早年那几个男团女团。一直到现在，中国娱乐圈的审美还是偏韩系的，当然，现在中国娱乐业已经比较成熟了，逐渐有了比较有自己特色的审美。但是日本，从男女生的长相、到服饰潮流，在中国始终属于小圈子。
土屋太凤
有村架纯
新木优子
对比一下上面三个日本当红女星，很明显中国人审美是往优子这边靠的。但是在日本，村花和太凤这种长相却很有市场，在中国只会被嫌弃“土”“大脸”。
三、还是题材问题，日剧的主题基本上和本国的国情联系比较紧密，电视剧的社会功能比较显著，然而除了部分日本文化爱好者或者社会学爱好者，别国国情对我们这些普罗大众来说，有什么意义呢？哦，不过《东京女子图鉴》倒是在中国火了一把，因为某些社会现象和中国有重合的地方，不过，这毕竟是个例。日剧想在中国有稳定的主流收视群，依然是任重道远啊。
这里不说政策层面上的事情。我觉得，简单地说：日剧不适合目前的中国观众。
仅对恋爱剧来说，这三者的差别是很明显的：
日剧：两个不相爱的人相爱了。
韩剧：两个相爱的人结婚了。
国产剧：两个结婚的人相爱了！
这里面微妙的差别在于，日本这个国家的文化产业，和这个国家的经济生活一样，已经过了某个正常一日三餐，温饱求稳的年代了。对于日本电视剧来说，除开故事层面上的创新和不断进化之外，在核心戏剧主题上，不再对传统的“大团圆”、“坚韧不拔得胜利”这一类主题感兴趣，更多的主题定位在个人的独立，人的异化，欲望、家庭解构、公平正义……等等一类上，简而言之，就是不再和普通生活息息相关了。
大热的《LegalHigh》，如果没有一点自嘲和反思心态的人，恐怕是不会喜欢这个戏的。就算是《半泽直树》，核心要讲的还是一个Dilma：生存和道德原则之间的冲突。而不是简简单单的“爱拼才会赢”的职场奋斗史，这和我们能理解的《杜拉拉》是有本质区别。
换句话说，日剧现在的主题是比较黑暗的。是讨论人性中善恶对立的，并不是一味喜洋洋。
这些主题对于国产剧来说还是很陌生的。中国的观众目前喜欢的，或者说能消费的主题，基本还是和普通生活，柴米油盐酱醋茶有关的主题，比如家庭矛盾啦，爱情小纠纷啦，痛打鬼子啦……
不是说我们的观众就低级，而是说在一个国家刚刚过温饱线的时候，人们的主要思维不是反思，不是困扰，而是享受，而是狂欢，因为以前过于苦难，这是很正常的事情。
所以，我们更喜欢和我们比较贴近的韩剧，韩剧从整体规模和制作理念上，是介乎中日之间的。
韩剧的流行和韩国电影流行是一样的，在九十年代末期，韩国电影突然流行起来，紧接着韩剧也开始流行，这和政策层面是有关的。因为以前由政府主导的中日友好开始降温，一个强大的韩国文化不可能不显示出其力量。
在日剧逐渐进化的过程中，中国的消费群也在发生着变化，老一代的日剧本身也不像现在日剧这样，老日剧显然比现代日剧要传统一些。所以，国内的老日剧迷逐渐消退，新的电视剧消费者主要由新增城市人口构成，也不太能消费那种老牌资本主义国家城市题材所渗透出来的黑暗和颓废味道。
关于美剧，我只能说，在中国一贯的逻辑思维里面，有一个鄙视链条在起作用。比如某个人特别鄙视那些开比亚迪的人，这是因为他可以谈论兰博基尼了，但是这个人其实根本一辆自行车都买不起。
全世界都知道美剧代表世界电视剧最高标准，所以我看了美剧，那也就没必要再看日剧了。很多人瞧不起日剧，其实根本没看过。
关于日剧动不动大段讲道理的“说教”，其实这是日本电视剧最大的特点，日本的崛起和发展是离不开一种“精神力量”的，人家不再关注生存的时候，必定要关注精神和信仰层面。你说美国电影动不动就宣扬美国价值观是一个道理，因为仓禀实而知“礼”。中国若稳定富裕三十年以上，咱的电视剧也会以发散价值观为主。至于现在，活着就不容易啦，有点闲工夫找个富二代结婚少奋斗二十年要紧！
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应该关注我的四个理由：
1.我很逗，带给你快乐
2.我答题很多很频繁
3.我有很多干货
4.求你了