戴望舒的《雨巷》丁香花一样的姑娘，雾一样的朦胧美！
闻一多先生的《死水》看似没有美感，却慷慨激昂！
舒婷的，热情饱满！
席慕容的儿女情长，令人心醉！
一千个读者，就有一千个哈姆雷特。
有时候，我们只要热爱诗歌，热爱文字给人的温暖和共鸣，就好。
蒙面舞蹈，如诗，如梦！现代诗最大的问题：无魂。没有生活的沉淀，历史的厚重感荡然无存。体现多是概念化，艺术的表现形式(欲望)大于表达内容。诗歌贵在含蓄，精炼。意境的单薄，思想的浅陋，即使再优美的语言也难以达到令人过目难忘，回味无穷。形式不是束缚，语言、哲理、感情的归一，才是诗歌最优美的呈现。生活从来不缺少诗意，缺的是发现她的眼睛！
质朴自然而不故弄玄虚，简洁明了而不横生枝杈，含蓄隽永而不云山雾罩，清新雅致而不孤芳自赏，贴近生活而不生造硬仿，真情实感而非不着边际，心怀敬畏而不信口雌黄。这样的现代诗，一定都看得懂。
无论什么题材类型的诗歌，读后必须让人懂点什么，悟点什么，必须有意境，有真趣味，毕竟人类是有感性的动物。不能空洞的写些美句妙言，读之很美，读后一头雾水，什么也不留下。总之，诗是诗人的人生感悟，是人间美好真知的代言，是历史发展中对与错的宣言，写好一首诗，必须用心写，让读者在美中留连，在善中感悟，在真中品味，在激励中奋发。
诗歌的灵感来自生活和阅历。每一道生活的痕迹都是心灵对人生的记忆，无论是喜或悲，是见闻还是思考!有了成熟、善良、清静的意境便会产生灵感!用简洁和淳朴、富有美感文词来表达此刻灵感的崩发!那就是最真实的诗!
诗歌没有语言贫富之分，却有寓意深浅之别！
怎样读懂诗!
首先诗人自己读懂自己的诗，要深刻的思考及推敲，并用不同的心情做多次完善，把诗的内涵和主题显露，并要以路人的角度去审视!路人读不出主题或读不懂诗的意境，那不叫诗，为自语!如今浮燥的人很多，一天能写好多首，自以为是，让他人读、却读不出丝毫回味!一首好的诗歌需要作者多次用不同的心境来揣摩来修饰来升华，使自己的情感与读者共鸣!所以写诗要用心去写!
路人要用心来读懂诗!路人有年龄、文化、人生阅历之不同，读诗当然有自己的见解，但一定要站在诗人的意境去体会诗人的心灵!去领悟诗词的寓意，好的诗歌会在在不同的人、不同的心情、不同的环境带给读者不同的心灵撞击!用心去读与诗人千里共鸣!身临其境!所以读诗要用心去读!
本人以文会友，工作之余爱好文学诗歌，希望与同路人共同关注，共同提高!谢谢!
小一时空2017-12-1910:50:02
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这几天因为台湾著名诗人余光中先生去世，很多人都在重读吟诵《乡愁》。
是啊，现代诗歌，或乡愁，或爱意，或畅叙欢聚，或感慨离别，自有一种别样的浪漫情怀和美学意义。
徐志摩的《再别康桥》、戴望舒的《雨巷》
汪国真的《热爱生命》、食指的《相信未来》、还有艾青的《我爱这土地》，舒婷的《致橡树》…
这些脍炙人口的现代诗歌，你还记得吗？
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中国现代诗歌是五四运动以来的新体诗诗歌。
它是适应时代的要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，以打破旧体诗格律形式束缚为主要标志的新体诗。
其特点是用白话语言写作，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由。
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新体诗诞生于五四新文化运动。
最初试验并倡导新诗的杂志有《新青年》，《新潮》、《少年中国》、《星期评论》等刊物。
其倡导者和初期作家主要有胡适、刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、等。
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其中首推胡适。
他的《尝试集》是五四新文化运动时期第一部白话新诗集。
胡适认为古今文学革命运动总是从文体的大解放入手，因此提出:若想有一种新内容和新精神，不能不先打破那些束缚精神的枷锁镣铐(《谈新诗》)。
他作为倡导以白话写诗的第一人，主张新诗的文体是自由的和不拘格律的观点，直接导致了五四新诗最初的自由诗派的形成。
然后是刘半农的《相隔一层纸》、《学徒苦》;刘大白的《卖布谣》;郭沫若《女神》是新诗地位确立的标志。
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（图片及史料源自人民日报官方微博和网络）
好诗是“空灵的。“空意味着没有，没有才显示其大一一这是诗的环境氛围。灵就是精灵。空灵就象天`空`才能任鸟`飞`，海阔`才能任鱼`跃`一样一一“空出氛围，灵出精彩!诗是有灵性的，只能远观，不可近视;只能感觉，不可触摸;只能闻其香，不能食其肉;只能意会，不可言传。它似男人的钢气，女人的妩媚……明明你有感觉，却总描绘不出，只能幸福其间。十年前的五月底，我曾躺在员工宿舍架子床上进入梦境，只见办公室门口角落放一布口袋，目睹紧扎的绳口终于慢慢松开，然后从里探出龙头、龙身、龙尾，我不动声色看着它从口袋缓缓飞出，顺着空空走廊弯延而出，然后感觉自已也飘了起来:光脚朝南，耳边生风!铜灰鬃毛飞的龙一爬上云彩满天便风驰电挚向南飞舞而去……醒来方觉南柯一梦，但印象强烈!我曾试图画出，总不满意，后草了几图大写意，附诗两首才算给心有了交代。但终为人生一大憾事!好诗就是你梦景，无法复制，却最难忘!一锅馍出笼，看到的是馒头，闻到的是馍香，馍是实，香是虚;但若没有前者，后者也就荡然无存了。这又回原到本初:好诗缘于生活。末了附诗一首，《花》:抬头花前停，低头花下走<前两句写实，实既环境氛围&;;缘去如花落，回首惊如梦<后两句写虚。虚即空、灵&;!
01成见
即使套上垃圾袋
也没有人觉得垃圾桶干净
02说服
你是冰
我是时间
03夜来香
说真的
其实我白天也很芬芳浓郁
只是那时你们都心不在焉
都在忙着上班
忙着开会
04同理心
拉链以为
世界上所有的伤口
都会痊愈
05爱与被爱
眼睛看不见隐形眼镜
但隐形眼镜让眼睛
什么都看见了
06家人
牙齿有时会咬伤舌头
眼睫毛偶尔刺进眼睛
我们存在互相伤害的可能
却无法将彼此舍弃
07安慰
罐头告诉鱼
这里很安全
没有鲨鱼
也没有渔网
08挫败
像在大雨中被风吹坏一把伞
有些人学会买坚固的伞
有些人学会雨天不出门
09甜甜圈
生活有时会出现一个大洞
我们可以只看甜的部分
10自由
鱼缸里的鱼
常看着我们
并觉得
缺水的人类
真可怜
11蒜头
蒜头觉得自己
像情妇
许多人爱她
但尝过以后
又急着
把满口的气味与证据消除
12基层员工
我们是秒针
但人们盯着时钟看
永远只看分针和时针
13茶杯
我们都是茶杯
满腔热情之后
慢慢变冷
然后倒掉重来
又满腔热情
14衣架
衣架比人类还了解时尚
他什么衣服都穿
而且怎么穿都好看
15快乐独占
喝一罐不会让人打嗝的可乐
犹如小学生放台风假
却没有台风
16封闭
小时候觉得好玩
就用手去碰含羞草
看它缩起来
可是
从来没人认真想过
要过多久
它才能重新打开
17世界
花店不开了
花继续开
18证词
电视机的余温
是它的
不在场证明
19分手
她用口红在镜子上写
我要离开你
这是口红第一次知道
什么是硬
而且冰冷
20顺序
先有风景
盖了房子
才有窗户
21悲剧
公主被王子吻醒
发现四周没有别人可以选
22履历表
人不该活在过去
但过去却总是
决定着你的现在与未来
23声控台灯
我说：
要有光
于是就有了光
24内涵
红色碎花的包装纸
从不在乎盒子内的礼物
与自己搭不搭
25目的
开进口轿车
去每一个想去
或不想去的地方
现代诗，就是把“通俗易懂”的门打开，在里面搬运文字，组成了自己所要码成的诗屋。
冬天用霜在田地写诗，用冰在水面写诗，用雪在枝头写诗，——————
诗，就是一支笔。写着万物，让万物都有了灵感的重量。
诗就是万物，写叶子，叶子复活了，写冬天，冬天冷若冰霜。
诗是自己，它站在草地上，刷着绿色的油漆。它跳进水里，荡起波纹，打捞出青山绿水。
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现代诗就是如此，如一件衣服般轻巧，披在情绪身上，让情感有了适当的温度。
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现代诗就是脱去了古体诗的衣裳，让文字肌肤可亲，让文字眼睛里洗澡，你能看得到它的单纯，在眼前揉出欢歌笑语的泡沫。它不喜欢躲在意境的门后，与人捉迷藏，它喜欢高喊一声，我在这里。
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它喜欢念一遍就能记住你的笑容，记住你的名字，它会开个玩笑说：我要做河畔的金柳，嫁给夕阳，让桥做伴郎，让水草做伴娘。
你会看到它浮出在脸上的可爱。它会说：我穿上古体诗的衣服是另一种精致的美。
它会说：我在油菜花的甜言蜜语里，熬出了三月的芬芳。
这就是现代诗。
如何理解现代诗，并没有约定俗成的技巧、方法。主要有两点，一是理解诗人的本意，就是诗人的写作初衷，他想表达什么？二是读者在读一首诗时注重自己的阅读体验，不一定吻合诗人的本意，但给自己带来了情感、思想、经验上的触动。第一点是准备无误地理解了诗的原意，第二点更多可能是误读。两方面加起来，可以算是对一首现代诗较全面、深入的理解，既理解了诗人所表达的，又带有读者自己的主观意识，可算是对一首诗的再创造。
现代诗，早期叫白话诗，区别于古典文学语言，后来又出现了朦胧诗，至今口语超向明显。不论是朦胧诗、口语诗，学院的还是民间写作，都存在误读的现象。误读是必要的，是诗歌界普遍的共识。
语言简洁明了的现代诗，基本上好理解，语言止，意止。一些现代诗语言繁复、运用许多意象、隐喻来表达自己独特的、个性体验，理解起来就有些难度，往往是语言止而意无穷。写的不好，也可能是说了很多，结果等于什么也没说。这种诗要求读者懂一点意象与隐喻以结构方面的知识，还需要调动自身经验，在诗中与作者进行交流，获得共鸣。经验共识越多，越容易理解一首诗。
由于现代诗风格多样，在语言、写法上没有任何规范、规则，多读现代诗，是理解所有现代诗的必由之路。
初读现代诗的人，遇到一些语言生动准确，表达生命共同经验和世界普遍共识的诗，读起来倒也轻松；有些好诗不那么好懂，可能作者用的是个性化语言，个性化的思维方式与表达方式，读来有些隔，可以尝试多读两遍，会感觉越来越透切，从带来阅读的新体验，包括语言上的，思想上的，甚至可能是一次生命经验、视野的拓展。
我个人觉得，现代诗如果没有韵味，就如同嚼蜡。既然称之为诗，就要合撤押韵。尤其是现代诗，它的受众群体是现代人，要让大家都懂，太朦胧，太多意象，只要小圈子里的懂，能够称之为现代诗吗？
现代诗不像格律诗，平仄、字数、韵律似都无限定，因之也就无所谓定义了。它比古风诗更自由和随意。所以，除非写得绝佳的，一般没有艺术价值和欣赏价值。由于诗是最凝炼的语言，那些由不定量的汉字的排列组合，说实话，真的不能称之为诗。
现代诗就是顺口溜
现代汉语写作的诗歌
恕我直言，大多数现代诗不过是分行文字，情绪跳跃极大的散文体；甚至是让欣赏者读不懂的含蓄点到不知所云的朦胧诗，意识流，超现代主义产品，以致让人觉得，那是神经质发作下的喃喃呓语，抑郁症患者的厌世情感的大发泄！当然，有些革命者用鲜血与生命写就的绝命诗，充满了革命的英雄主义，理想主义，慷慨赴死的精神激励着后来者昂扬革命斗志，将革命进行到底！毛泽东主席可曾经写过现代诗？郭沫洛作为诗人写出的“伟大的水啊，氢二氧一”是诗歌吗？诗歌合时而作，但许多人只是无病呻吟，披露的是内心深处的黑暗与绝望，可是我们这个时代即使是多元化时代，但绝对不是黑暗的年代，大多数人都充满了希望与奋斗精神！还有，诗歌，既是诗，又可入歌，有韵味，一韵三叹，让人低徊徘徊，净化心灵；让人顿悟事理，化解心中块垒；让人昂扬斗志，即使身处逆境也充满乐观主义精神；让人在美感中接受美的熏陶，追求真善美，即使是讽喻诗，刺激人性的弱点，揭露社会的阴暗面，也要让人有所感悟，有所反省，不至于愤世嫉俗到让读者情绪失控失去理性与人性！诗歌，总体上属于美文一类，绝对不是把美好的东西撕碎给你看，直接将血淋淋的现实摆在你面前让你直面，或者将黑暗压缩成黑洞，让你找不到出口与出气的地方～～～
现代诗∣遇见你，是我千年修来的缘（原创）
作者：赵凤宝
今生
我在尘世间徜徉
从来没有留恋过
这番世俗的美景
只想
在这一生的旅途中与你相遇
我要郑重其事地告诉你
遇见你
一定是我
千年修来的缘
每天我都会守望在
红尘渡口
不论是此岸还是彼岸
从来没有见过梦中的你
你怎么会变成了
我今生痴痴地等待
花开终会落
四季常轮回
我还在那个渡口等你
我等来了风
又等来了雨
等来了艳阳高照
也没有等到梦中的你
虔诚地点燃
一盏青灯
跪在佛前祈愿
惟愿
用三生的烟火
换回你一世的平安
惟愿
用三世的思念
换你今生的遇见
如若
今生我们注定擦肩
我就在来世等你
用我一生一世的修行
只为换我们来世的相依相恋
说到诗的理解，大多数传统理念认为古人创作的文学体裁才为诗，从曲艺上反应古人作诗就是为了吟唱，而且摇头晃脑，不会像现在播音员那样用字正腔圆的普通话朗读。而且，他们创作的环境很随意，有时在田间地头，有时在庭前院后，哪怕看见一只蝴蝶飞来飞去，都能随口吟唱几句蝶恋花以表诗情画意。相对上世纪八九十年代创作的所谓现代诗，不会在田间地头，也不会在庭前院后，更多是在书本前，许多青年受西方文学影响，捧着书本，幻想着成为摩登时代的作家，于是把自己跟自己说的悄悄话记录下来，不用标点(或在需要停顿一下时，用个逗号)，好像自己有数不完的梦想，说不完的心里话，不管大家同不同意。不用去说那么多家国情怀，不用去说抱负，总之，说自己的话，让大家猜去吧！这是我通过古今对比总结的现代诗造形，也许很可笑，但是，你看那些标签为朦胧诗体，梨花诗体，或为农民诗体的，不是在自说自画吗？我不是现代诗人，或称为现代喷子为佳，但是我仍希望现代诗词爱好者，以与时俱进的心态去理解旧体诗和新体诗，在中华文化伟大复兴时刻，在一代一路的大格局下，走出去，为中华文化伟大复兴，以诗的形式谱写华章！
符合现代特点的诗。
现代诗就是当代现代人写的既非古体诗又非散杂文小说的文体创作，非常天马行空，例如北岛的这首：
《生活》
网
没错，全诗算上题目总共只有三个字！
确是被外国有名新闻媒体登报称赞过的，将言简意深发挥到极致。
但确实是一首佳作，有点生活阅历的人对“网”这诗主体唯一内容一定或多或少都有些感悟触动，尤其是生活在动乱苦难年代的人民会有更直观感受，就像网中鱼，万般挣扎都显得那么无力。
现代诗格式很自由，但也不是随便胡凑几行短句都称得上诗，内容上必须言之有物抒之有情，形式上也要有一定的节奏韵律，使之诵读起来不至于拗口。
文学创作，文体形式是其次，文笔内容才是主要，但古体诗唐诗宋词之类的讲究太多，现代人很难正确掌握格式规律。想创作的话还是多从形式自由的现代诗入手容易些。而且时代不同，创作的实体事物对象也没有古典韵味，写出来的古体诗也会天然缺失古典风韵，显得别扭。
什么现代诗，散文而已。